麦卡锡带给你一个无奇不有的世界,麦卡锡作品展出遇意外

 绘画     |      2019-12-04

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2014年9月13日,美国艺术家保罗麦卡锡(Paul McCarthy)最新力作个展项目Paul McCarthy :White Snow and Stagecoach(保罗麦卡锡:白雪公主与驿站马车)在伦敦豪斯沃斯画廊(Hauser Wirth Gallery)如期举行。作为一位多媒体的创作能手,美国艺术家保罗麦卡锡(Paul McCarthy)在行动绘画、行为艺术以及装置艺术等方面的成就已广为人知。然而,此次展览以White Snow及Stagecoach两大板块所呈现的则是麦卡锡新近创作的油画作品,旨在于呈现其对人性贪婪与欲望的探索。德国童话寓言故事《白雪公主》可谓是家喻户晓,但就White Snow这一主题而言,艺术家保罗麦卡锡早在2009年便开始了对这一寓言的再创作工作。该系列集雕塑、行为艺术以及装置特征为一体的作品还曾现身2013年纽约军械库(Park Avenue Armory)大型展览上,并引发剧烈反响。而在亮相此次展览的相关作品中,艺术家麦卡锡采用的则是以一种全新的形式继续为人们讲述那些已被大众所熟悉的故事。作为此次展览的另一版块,Stagecoach这一主题则是取材于由著名影星约翰韦恩(John Wayne)于1939年领衔主演的同名电影《驿站马车》(Stagecoach),一部描写一群陌生人横渡美国大陆却遭遇印第安部落追杀的经典西部电影。然而,艺术家麦卡锡在Stagecoach系列作品中所采用的则是以男女之间的社交关系这一可识别的社会结构去替代电影人物之间的陌生感,并因此成功实现行为艺术、电影以及画作之间的完美融合。据悉,伴随着White Snow以及Stagecoach系列油画作品同时展出的还有麦卡锡所创作的同名系列素描作品,该展览将持续展出至2014年11月1日。英语原文链接:-mccarthy-ws-sc/view/

摘要:保罗·麦卡锡肖像照美国当代艺术大师保罗·麦卡锡1945年出生于犹他州盐湖城,现生活工作于洛杉矶,是美国最具挑战性和影响力的艺术家之一。麦卡锡先后在犹他大学(UniversityofUtah...

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艺术家Paul McCarthy (保罗·麦卡锡)创作的一个庞大的装置近日被风吹出了位于瑞士伯尔尼Paul Klee中心,打破了窗户。这件作品名为 Complex Shit, 做成了狗屎的形状,有房子那么大小。展览方面称他们已经有安全系统,防御在不良天气下发生意外,但没料到会遇到这种情况。中心馆长 Juri Steiner 称,一阵疾风将 这件作品带走了650英尺远,最后落在了地面上。这件事故发生在7月31日,但是详细情况昨天才公布。艺术家本人并没得到通知,博物馆也还不确定这件作品是否要放回去重新展览。该作品参加的展览名为《伊甸园的东部:花园展》,于五月开幕,计划10月结束。

编辑:孙源

图片 3保罗·麦卡锡肖像照

白雪公主头、圣诞老人、大力水手和猪小姐皮吉,规模从袖珍到庞大无所不有。

保罗·麦卡锡 (Paul McCarthy)1945年生于美国盐湖城,现在洛杉矶生活工作。

美国当代艺术大师保罗·麦卡锡1945年出生于犹他州盐湖城,现生活工作于洛杉矶,是美国最具挑战性和影响力的艺术家之一。麦卡锡先后在犹他大学、旧金山艺术学院(San Francisco Art Institute)和南加州大学(University of Southern California)学习绘画和电影。1982年至2002年,他曾在加州大学洛杉矶分校(University of California, Los Angeles)教授行为艺术及其历史、装置艺术和影像艺术。

白雪公主头

保罗·麦卡锡说:“我对电影与电视十分着迷,但我从不想从事它们,我的兴趣是对他们进行滑稽的模仿。”

他的作品以极具叛逆精神和深刻本能闻名,创作媒介多样——从行为、摄影、影像、装置,到雕塑、素描、绘画——规模从袖珍到庞大无所不有。麦卡锡运用流行的幻象、错觉和文化迷思,在作品中常常融入强迫般的行为,并挑战人们既有的物理定向。他千变万化的作品常常引发激烈的辩论,不断挑战社会约定俗成的规范与标准。麦卡锡试图破坏美国社会的正常状态,打破以压抑人类蓬勃欲望和动力为目的的叙事方式。

白雪公主,糊涂蛋,黑红白,黄

自20世纪60年代以来,保罗·麦卡锡尝试了多种媒体的创作,行动绘画、行为艺术、装置等等,最引人注意的是他对影视中的人物的滑稽模仿。他的作品就像是一出又一出舞台剧,夸张的舞台动作、奇怪的人与动物的混合形象以及带着大面具的木偶都给人留下了深刻的印象。她的行为艺术常常带有色情的因素,社会禁忌被他毫不掩饰地搬上舞台,生与死、鸡奸等等都出现在他的作品中。通过大众媒体和社会体系塑造个性化的行为是保罗·麦卡锡作品的核心。在他看来,身体语言是人接受社会影响的集中体现。保罗·麦卡锡并不关注主流媒体的形象,他模仿的是那些非主流的大众媒体形象,他们多出现在迪斯尼动画、B级电影、肥皂剧和电视中的搞笑节目中。他频繁地使用番茄酱和蛋黄酱替代人体中的液体,意在表明美国人个体间的疏远。

图片 42016年在西雅图华盛顿大学亨利艺术画廊举行的‘保罗·麦卡锡:白雪公主,木制雕塑’(paul McCarthy: White Snow, Wood Sculptures)现场图。保罗·麦卡锡,《WS,做着梦的白雪公主与糊涂蛋》(WS, White Snow Dopey Dream Double),2015,黑胡桃木 ,231.4 x 227.1 x 304.8 厘米 / 91 1/8 x 89 3/8 x 120 英寸

圣诞老人肛门塞泡沫模型

保罗·麦卡锡曾参加1997年法国里昂双年展,和惠特尼双年展。

1 保罗·麦卡锡于1945年生于美国犹他州盐湖城,父母均是摩门教徒,但他坚称自己的成长过程并不是特别笃信宗教的。年少的麦卡锡患有诵读困难症,而这也导致他对文字和图像的体验与他人不同。

要知道,保罗麦卡锡可是曾无数次把美国社会引以为傲的各种文化形象玩儿坏的人!纯洁的白雪公主、经典的西部电影、各种大牌、明星、甚至艺术家、政客,他都没有放过!

[编辑:亢章虎]

2 麦卡锡于上世纪六十年代就开始了他的艺术生涯,大部分时间在加州的帕萨迪纳市生活工作,但直到1990年左右才开始售卖作品。

保罗麦卡锡,《皮卡迪利马戏团》展览现场

编辑:admin

3 据麦卡锡本人所言,创作早期的他生活拮据,于是开始用日常家用材料来制作艺术品。起初他想成为一名画家,而这种对液体的运用也体现在他之后的创作中,比如在作品中使用调味汁。

反正他的作品用通俗易懂的形容词概括就是:重口味!and 恶趣味!

4 麦卡锡曾追随过“垮掉的一代”的诗人和作家的作品,也曾喜爱约翰·凯奇和卡尔-海因茨·斯托克豪森(Karl-Heinz Stockhausen)的音乐,以及斯坦·布拉奇治的实验电影。

保罗麦卡锡十记

5 麦卡锡曾在好莱坞打过杂工。他曾协助第一部《星际迷航》电影的特效摄影工作。之后他表示在派拉蒙影业工作的经历对他的艺术创作有所影响。

1、保罗麦卡锡于1945年生于美国犹他州盐湖城,父母均是摩门教徒,但他坚称自己的成长过程并不是特别笃信宗教的。年少的麦卡锡患有诵读困难症,而这也导致他对文字和图像的体验与他人不同。

6 1980年晚期,麦卡锡开始在行为影像装置作品中使用电视和电影元素。这些复杂的作品通常包括将文化符号——如童话人物匹诺曹和海蒂——重置于家庭心理剧、好莱坞影片和大众媒体中。

2、麦卡锡于上世纪六十年代就开始了他的艺术生涯,大部分时间在加州的帕萨迪纳市生活工作,但直到1990年左右才开始售卖作品。

7 1993年,麦卡锡的作品首次在第45届威尼斯双年展上展出。他之后又参加了第48届和第49届威尼斯双年展。

3、据麦卡锡本人所言,创作早期的他生活拮据,于是开始用日常家用材料来制作艺术品。起初他想成为一名画家,而这种对液体的运用也体现在他之后的创作中,比如在作品中使用调味汁。

8 2004年,麦卡锡以《大头爸爸》和《MJBH》两件大型户外雕塑作品亮相惠特尼双年展,分别用消费主义符号和流行文化符号影射社会问题。

4、 麦卡锡曾追随过垮掉的一代的诗人和作家的作品,也曾喜爱约翰凯奇和卡尔-海因茨斯托克豪森的音乐,以及斯坦布拉奇治的实验电影。

9 2001年,麦卡锡为荷兰鹿特丹市创作了公共雕塑《圣诞老人》。作品原本应该放置在剧院广场上的音乐厅旁,但这并没有实现,因为作品引起争议,很多公民认为它具有性意味。直到2008年,《圣诞老人》在鹿特丹的另一个广场上得以永久陈列。

5、 麦卡锡曾在好莱坞打过杂工。他曾协助第一部《星际迷航》电影的特效摄影工作。之后他表示在派拉蒙影业工作的经历对他的艺术创作有所影响。

10 2014年10月,麦卡锡在巴黎凡登广场揭开充气雕塑作品《树》的帷幕。由于雕塑看似一个大型绿色肛门塞,公民表示强烈不满,认为作品玷污了这一历史性广场。两天后雕塑便被人放气,而麦卡锡表示他不想修复或替代它。他还向当地报纸承认这个肛门塞的形状是故意的、是一个“玩笑”。

6、1980年晚期,麦卡锡开始在行为影像装置作品中使用电视和电影元素。这些复杂的作品通常包括将文化符号如童话人物匹诺曹和海蒂重置于家庭心理剧、好莱坞影片和大众媒体中。

图片 52014年法国巴黎FIAC当代艺术展凡登广场(place Vend?me,FIAC Hors les Murs)现场图。保罗·麦卡锡,《树》,2014,乙烯基 尼龙布料 电风扇 绳索? 保罗·麦卡锡,图片:豪瑟沃斯

7 、1993年,麦卡锡的作品首次在第45届威尼斯双年展上展出。他之后又参加了第48届和第49届威尼斯双年展。

图片 6保罗·麦卡锡,《白雪公主头》,2012-13,硅树脂 玻璃纤维 钢,独版 ,144.8 x 165.1 x 147.3 厘米 / 57 x 65 x 58 英寸。图片:豪瑟沃斯

8 、2004年,麦卡锡以《大头爸爸》和《MJBH》两件大型户外雕塑作品亮相惠特尼双年展,分别用消费主义符号和流行文化符号影射社会问题。

“我对那些文化编造出的漫画形象感兴趣,如圣诞老人、大力水手和猪小姐皮吉。其中,圣诞老人是我最常重复使用的。圣诞节和商品、消费主义,以及资本主义、西方文化都密切相关。圣诞老人这一人物本身便是一个矮胖的、带胡子的元老,像是一个神一般的形象。”

9 、2001年,麦卡锡为荷兰鹿特丹市创作了公共雕塑《圣诞老人》。作品原本应该放置在剧院广场上的音乐厅旁,但这并没有实现,因为作品引起争议,很多公民认为它具有性意味。直到2008年,《圣诞老人》在鹿特丹的另一个广场上得以永久陈列。

麦卡锡运用他所熟知的美国消费文化的语汇和图像,将其扭曲变形,创作出突破观众心理底线、令人不安的作品。他因行为表演和电影作品于上世纪70年代出名,随后将艺术实践拓展到独立雕塑人像、装置和近期的一系列大型充气雕塑的创作。麦卡锡的行为艺术和挑衅般的多媒体装置作品讽刺上流社会、嘲笑权威,以过量的感官刺激和暴力图像冲击着观众的视觉。针对备受美国大众喜爱的迷思和偶像华特·迪士尼,以至西方世界,甚至现代艺术家们,他都通过自己独特的智慧,为其添加了一笔邪恶,并颠覆了他们纯洁天真的形象。

10 、2014年10月,麦卡锡在巴黎凡登广场揭开充气雕塑作品《树》的帷幕。由于雕塑看似一个大型绿色肛门塞,公民表示强烈不满,认为作品玷污了这一历史性广场。两天后雕塑便被人放气,而麦卡锡表示他不想修复或替代它。他还向当地报纸承认这个肛门塞的形状是故意的、是一个玩笑。

图片 7保罗·麦卡锡,《圣诞老人肛门塞泡沫模型》(Santa Butt plug Foam Model),2002,泡沫塑料,独版,577.2 x 301.6 x 317.5 厘米 / 227 1/4 x 118 3/4 x 125 英寸。图片:豪瑟沃斯

保罗麦卡锡

无论实际在场与不在场,人体这一主题始终贯穿麦卡锡的作品,通过他自己的表演或所创作的人物而呈现:如运动中的身体、讽刺画般的造型、仪式过后的残余以及等待观众占领的建筑空间等等。无论是将现实世界的政治人物与虚拟世界的人物混合,还是以轻浮而富有魅力的方式对待低俗的内容,麦卡锡的作品混淆不同定式准则、高尚文化与大众文化,以此激发观众对自己的根本信仰的分析。

保罗麦卡锡近年来的重要个展包括:2016-2017年在西雅图亨利艺术画廊的《保罗麦卡锡:白雪公主,木制雕塑》;2016年在瑞士圣加仑Lokremise文化中心的「保罗麦卡锡 」;2015年在芝加哥美国文艺复兴学会的《保罗麦卡锡。素描》;2015年在柏林人民剧院;2015年在柏林夏洛腾堡宫;2015年在豪瑟沃斯苏黎世的《保罗麦卡锡。派生物白雪公主与加勒比海盗》;2014年在法国巴黎铸币博物馆举办的《巧克力工厂》;2014年在豪瑟沃斯伦敦的《保罗麦卡锡WS SC》;2013年6月,《白雪公主》在公园大道军械库开展,成为麦卡锡迄今在美国举办的最大的展览。

1960年代至1980年代

2013年在纽约公园大道军械库举行的《保罗麦卡锡:白雪公主》现场图。

表演式绘画与绘画式表演

2014年在法国巴黎钱币博物馆举行的《保罗麦卡锡巧克力工厂》现场图

上世纪六十年代晚期,还是犹他大学的一名学生的麦卡锡开始对绘画感兴趣,但这里的绘画概念是指杰克逊·波洛克式的、以行动为导向的抽象表现主义绘画。麦卡锡于1967至1968年创作了一系列“黑色绘画”,用手将颜料涂抹在122 x 244厘米大的、涂满烧焦汽油的纤维板上。这种暗含暴力元素的创作方式在他同时期的行为艺术中也有所体现。

如今,保罗麦卡锡的个展《无辜》即将于2018年3月17日在北京木木美术馆开幕!

1967年,麦卡锡用一把锯、一把铁锹、一把斧头和一把锤子摧毁了一个布满家具的舞台,最后摔下台,切到了自己的手。这种身体上的危险也在他的其他早期作品中有所体现:在《太陡、太快》(Too Steep, Too Fast,1968-72)中,麦卡锡从一顶山丘上冲锋而下,直到失去控制;在《山丘保龄》(Mountain Bowling,1969-70)中,他将一个保龄球从陡峭的山坡上滚下,从而使一个休闲物品转变为一个致命武器。这两个作品都曾在不同场合下重复表演,因此麦卡锡这种不受控制的行为也具有强迫行为的特点。

保罗麦卡锡:无辜展览海报

本科毕业之后,对电影的浓厚兴趣将麦卡锡带到了洛杉矶。攻读艺术硕士期间,麦卡锡创作了一系列黑白影像,记录他简单的行为活动,如在一个房间里不停旋转,或不停往镜头上吐口水。与此同时,他的绘画作品发展成了一种更加直接的戏剧性活动。在其早期作品中,麦卡锡试图打破绘画的边界,把身体当作画笔甚至画布使用。他开始用自己身体的不同部位绘画,通常与表演式的行为相结合。后来,他将体液或食物融入作品中,代替实际的身体。

保罗麦卡锡:无辜

图片 8保罗·麦卡锡,《实验性舞者》(performance, Los Angeles, 1975),1998,黑白照片 第2版 共6版,82 x 67 厘米 / 32 x 26 英寸。图片:豪瑟沃斯

Paul McCarthy: Innocence

在1972年创作的作品《脸画——地板、白线》(Face painting – Floor, White Line)中,麦卡锡通过在工作室的地板上爬行,用脑袋和身体将一罐白色颜料推向整个房间,而划出一道线。两年后,麦卡锡创作了影像作品《调味汁》。其中,他用自己的头和脸作画,并将颜料、番茄酱、蛋黄酱或生肉涂抹全身。这种创作方式结合了绘画和行为艺术,具有强烈的心理和生理作用,挑战着观众和艺术家的情感界限。1976年,攻读艺术硕士的麦卡锡创作了行为作品《班级傻子》。其中,他猛然扑向一间洒落番茄酱的教室,直到神经迷乱并受伤。然后他呕吐多次,并将一个芭比娃娃插入自己的直肠中,作品以观众无法忍受继续观看他的表演而告终。

展览时间:2018年3月17日 - 2018年6月17日

“起初,有关面对日常存在、理解常态中的荒谬性。”

展览地址:木木美术馆

麦卡锡的行为影射社会文化环境和性压抑:他将生肉和凉奶油塞满嘴巴,用金枪鱼、番茄酱和黄油填满,打扮成家庭主妇的样子用牛奶擦地板等等。这些作品讽刺着——从家庭到军队——阶级社会中根深蒂固的命令与服从结构。

北京市朝阳区酒仙桥路2号

1990年代至2000年代

798艺术区中二街D-06号

从上世纪九十年代开始,麦卡锡逐渐从纯粹的行为艺术表演转向影像和复杂装置作品的创作,因为他认为要想在艺术圈留下长期影响,必须开始制作实体物品。但与此同时,他并没有在作品中完全放弃表演的元素。

在展览期间,观众从后门进入,随即被整个美术馆内癫狂错乱的世界所包围。这一全新的空间设定暗合了麦卡锡对社会常规的颠覆。

图片 9保罗·麦卡锡,《帕特里克的彼得·派克之腿》(patrick‘s peter pecker Leg),1992,塑料 钢铁 布料 木材 放有玻璃和塑料容器的塑料草坪,独版,74.9 x 40.6 x 40.6 厘米 / 29 1/2 x 16 x 16 英寸

保罗麦卡锡《长鼻子匹诺曹的家庭困境》,1994,表演 录像 装置 照片

影像装置作品《专横的汉堡》的基础是一部电视剧的布景。麦卡锡用牛奶、蛋黄酱、番茄酱和牛肉末将布景弄脏,然后在墙上的显示屏上播放自己的行为表演录像。在录像中,麦卡锡看似是在主持一档烹饪秀,但很快事情就变质了:番茄酱被随意倾倒、搅拌、泼洒,各种各样奇怪的用具也被投入使用。作品反映着一种无政府主义的狂欢,暗示着某种生产制作过程。但最终观众意识到,整个过程中既没有规则、也没有产物。

在长达五十年的艺术生涯里,麦卡锡对各种媒介均有涉猎,无论是绘画、雕塑、表演、影像、故事片还是最新的虚拟现实技术,尤其值得提及的是他对录像自始至终的运用。作为其行为表演的主要载体,录像对麦卡锡有着核心性的意义,也是其此后更为丰富的创作形式的源头。

图片 10保罗·麦卡锡,《专横的汉堡》,1991,电视剧布景 棚灯 油毡 录像机 显示屏 表演遗留物,372 x 868 x 700 厘米 / 146 1/2 x 341 3/4 x 275 5/8 英寸,112 x 82 x 4 厘米 / 44 1/8 x 32 1/4 x 5/8 英寸,图片:豪瑟沃斯

保罗麦卡锡

麦卡锡创作生涯的转折点是《花园》,一件被认作是行为雕塑的作品。作品的背景是一个公共公园,有松树、卵石和人造草皮等,居于其中的是一对用玻璃纤维和橡胶制成的父子人像。两人的裤子都半脱着,分别与一棵树和一块大卵石进行交媾。

生于1945年的麦卡锡不仅是洛杉矶艺术圈的常青树,也对全世界范围内的众多艺术家都有着深远的影响。他充满实验精神的艺术实践审视着传统艺术表达的缺失之处,曝光着当代文化,尤其是充斥在美国日常生活中的消费主义和主流媒体价值观的黑暗面。

麦卡锡同期的其他作品旨在破坏艺术的伟大性这一迷思,并抨击英雄般的男性艺术家这一认知。在长达50分钟的录像作品《画家》中,戴着面具和假肢的麦卡锡在工作室里踱步,挥舞着巨大的画笔,挣扎着画画。他有时举止暴力,戳穿巨大的颜料桶;有时举止幼稚,哭诉着“我做不到、我做不到”以及“德库宁、德库宁、德库宁”。这件作品是对抽象表现主义者以及艺术圈整体的讽刺。麦卡锡将颜料等同于粪便和尘土,并表现出对艺术创作的无望追求是多么暴力、幼稚和悲哀。

保罗麦卡锡《面部作画 - 地板,白线》,1972,录像,黑白,6:02分钟,多媒体

图片 11保罗·麦卡锡,《Sp SM - FUOC》,1992,毡尖笔 牛皮纸,102 x 73 厘米 / 40 1/8 x 28 3/4 英寸,112 x 82 x 4 厘米 / 44 1/8 x 32 1/4 x 5/8 英寸,图片:豪瑟沃斯

保罗麦卡锡《水手的肉食,水手的欢愉;编辑 #1》,2017,DVD和母带,带有独特素描和签名的浅蓝色盒子,41.5 x 34 x 7 厘米 / 16 3/8 x 13 3/8 x 2 3/4 英寸,长度为82:00分钟

图片 12保罗·麦卡锡,《巧克力棒》,2000,牛奶巧克力 包装纸盒,无限定版数,5.7 x 25.4 x 5.7 厘米 / 2 1/4 x 10 x 2 1/4 英尺,图片:豪瑟沃斯

从他早期的黑白影像行为纪录《将颜料甩向墙和窗》到长达七小时的史诗性作品《白雪公主》,麦卡锡的创作轨迹同时见证了影像艺术的生产及传播演进史。也正因如此,在本次木木美术馆的展览中,艺术家选择以录像反映其创作全貌:43件由麦卡锡及其合作者创作于1970年至2013年的录像作品将首次面向中国观众展出。

图片 13保罗·麦卡锡,《WS,白雪公主,斑比,桑普》(WS, White Snow, Snow White, Bambi, Thumper),2014,黑胡桃木,233.7 x 180.8 x 143.1 厘米 / 92 x 71 1/8 x 56 3/8 英寸

保罗麦卡锡《将颜料甩向墙和窗》,1974,黑白录像,长度为7分6秒

2009年,“白雪公主”这一主题首次在麦卡锡的作品中出现。当时的“白雪公主”素描系列后来成为了2011年,豪瑟沃斯纽约为他举办的展览‘矮人,森林’(The Dwarves, The Forest)中的一组大型雕塑的基础,这也是艺术家“白雪公主”项目的重要起点。麦卡锡以迪士尼公司生产的可收藏的卡通雕像为基础,同时旨在打破它们原本完美精准的比例,就好像是将这些玩偶从压抑的社会规则和被儿童化的规范中解放出来。他曾说过自己对童话或儿童故事本身并不感兴趣,但这些素材为他提供了简单而典型的、与家庭、社会、善恶有关的道德故事。家庭制度以及大众媒体对儿童成长的影响是麦卡锡艺术实践的核心,他致力于揭示和摧毁社会的双重标准与内在虚伪。

保罗麦卡锡与戴蒙麦卡锡合作的《白雪公主 长毛象》,2012年

图片 14保罗·麦卡锡,《白雪公主,糊涂蛋,黑红白,黄》(White Snow, Dopey, Black Red White, Yellow),2011-2017,黑胡桃木,152.4 x 109.2 x 111.8 厘米 / 60 x 43 x 44 英寸。图片:豪瑟沃斯

保罗麦卡锡与戴蒙麦卡锡合作的《白雪公主 军械库艺术中心版本》

为了创作大型作品,麦卡锡带着电脑,采用数字地图绘制技术来探索规模、变化、重复以及合并的可能性。为了实现这些作品,他将小件的黑胡桃木块组装成大块,然后进行精确的机器切割和手工打磨。通过合并组成抽象,麦卡锡将受人喜爱的童话角色交织在一起,重新组合成现实,试图颠覆我们对艺术和文化的传统观念。

之前在安迪沃霍尔:接触展览的开幕派对上,他们将安迪沃霍尔这位波普艺术大帝的银色工厂概念从曼哈顿带回了北京。

图片 15保罗·麦卡锡,《白雪公主,书挡》,2013,黑胡桃木,书挡:365.8 x 304 x 444 厘米 / 144 x 119 5/8 x 174 3/4 英寸:444 x 303.7 x 365.8 厘米 / 1743/4 x 119 5/8 x 144 英寸

《安迪沃霍尔:接触》银色工厂派对现场

图片 162016年在西雅图华盛顿大学亨利艺术画廊举行的‘保罗·麦卡锡:白雪公主,木制雕塑’(paul McCarthy: White Snow, Wood Sculptures)现场图。保罗·麦卡锡,《WS,白雪公主和王子在马背上,合并,转型,突变》(WS, White Snow and prince on Horseback, Merger, Transformation, Mutation),2015,黑胡桃木,398.1 x 192.4 x 365.8 厘米 / 156 3/4 x 75 3/4 x 144 英寸。摄影: Mark Woods,? 保罗·麦卡锡

木木美术馆变身工厂,呈现了一个实验音乐的现场,嗨翻了现场。届时木木美术馆将在3月23号为您呈现一场特别活动肉糜派对!

《白雪公主,书挡》(White Snow, Bookends, 2013)重约3.6万磅,是一组描绘王子与白雪公主在马背上的两件式作品。王子的眼睛闭了起来,而公主的嘴巴朝下张着,传达着不可言喻的愉悦,亦或是痛苦。《WS,白雪公主和王子在马背上,合并,转型,突变》(WS, White Snow and prince on Horseback, Merger, Transformation, Mutation, 2015)将同一主题用更为夸张的复合体的形式呈现:三匹马、12条腿,白雪公主尖叫着,而王子的头则比疾驰的马还要大。在这些作品中,麦卡锡好像化身好莱坞制作人,运用电影行业的制作技巧,将原本受人喜爱的经典人物转化成了误入歧途的恶魔。

编辑:江兵

白雪公主变成了不同层次的欲望之人。白雪公主是我的母亲,白雪公主是女儿。白雪公主是凯伦,我的妻子。。。。。。这些都变成了分层次的人物。

图片 17保罗·麦卡锡,《白雪公主小矮人“爱生气”》(White Snow Dwarf, Grumpy),2016,青铜,190.5 x 152.4 x 149.9 厘米 / 75 x 60 x 59 英寸。? 保罗·麦卡锡,

图片 18保罗·麦卡锡,《圣诞老人 保罗椅上头像》(SC paul Bust on Chair),2016,混合媒材,110.5 x 49.5 x 66 厘米 / 43 1/2 x 19 1/2 x 26 英寸。? 保罗·麦卡锡

麦卡锡通过创作充满性欲的白雪公主、暴怒的圣诞老人、生殖器外露的匹诺曹等扭曲童话故事主人公的雕塑作品,解构流行文化中的偶像代表,试图打破它们所声称的天真无邪与纯洁无暇的美好形象。他将色情、失控、贪婪、暴力、绝望、可怜、破灭等元素添加到这些被人们熟知的童话人物身上,用本该带来愉悦的形象反映当下的社会现实。麦卡锡选择矫情造作、带有说教性质的童话故事为创作灵感,扭曲并重塑它们固有的叙事方式,以此来反映人类内心真实欲望的丑陋不堪。

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