新图像的上下文,在深圳美术馆隆重开幕

 美术     |      2019-12-12

关于混搭的图像中国当代油画邀请展的对话

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鲁:根据特定的学术定位,深圳美术馆自2002年以来,接连策划了一系列当代油画展,并出版了相关画册。它们分别是观念的图像展、图像的图像展、嬉戏的图像展与历史的图像展等等。其实,策划这一系列有着上下文关系的展览,一方面是为清理中国当代油画的发展线索;另一方面是为了对出现于中国当代油画乃至中国当代艺术中的图像转向现象进行比较系统的学术研究。举例说吧,我们在2008年策划嬉戏的图像展时,目的就是想着重分析与研究新出现的卡通认识论对相关绘画的影响,以及它与传统艺术认识论的区别,而决没有强调这一趋势就是中国当代油画唯一发展方向的意思。作为对嬉戏的图像展的对比性研究,我们此次策划的混搭的图像中国当代油画邀请展也将推出一批年青艺术家的当代油画新作,其中主要是80后艺术家,也有几位70后艺术家。

展览开幕现场

孙:这一系列冠以图像的展览,在很大程度上是策展人与艺术家之间的一种合作,其目的,就是要在理论和实践的互动中,从视觉文化入手,揭示当代艺术与新图像的关系。在这当中,不同类型的图像代表了不同的图像来源方式和价值方式。观念的图像旨在探讨观念与图像的关系问题;图像的图像旨在探讨的是图像挪用与再创造的问题,也就是在一个媒体时代,艺术家新视觉图像来源的问题,这种视觉图像与传统图像有很大的区别;嬉戏的图像则旨在讨论在当代艺术的图像系列中一种特殊的图像,即谐谑的、夸张的、卡通式的图像,这是一种与游戏、动漫有着密切关联的图像方式。

11月5日下午,由鲁虹、孙振华策划,深圳美术馆主办、西安美术馆协办的混搭的图像中国当代油画展在深圳美术馆隆重开幕。展览中共展出当代艺术家王轩也、闫珩、刘玉洁、陈子君、李剑锋、武小川、南方、夏炎、龚雷、黄一山、董重、谢正莉、熊鹤、薛峰等14位艺术家的60余件力作。 深圳美术馆主办混搭的图像中国当代油画邀请展,是继历史的图像展后再次推出的一批年轻艺术家的当代油画展览。这些展览都是通过观念的图像、图像的图像、嬉戏的图像与历史的图像展,来表现艺术家对当代社会中,每个人在生活中面对浩如烟海的图像的撷取和把握。本次展览中的这些青年艺术家,以当代油画表现形式为载体,在努力借鉴对西方新表现艺术的观念与表现方法时,十分注重从本土文化中汲取营养。既表达了他们的特殊感受,也找到了各自的语言面貌。

从当代社会的发展来看,图像转向已是事实,与此相关的是,这个世界日趋图像化的现实也愈来愈强烈,并正在深刻地影响人们的生活,而关于图像的话题的讨论还只是刚刚开始,远远没有结束。站在当代艺术的立场上看,当代艺术的各种形态由于总是与当下社会保持着密切的互动关系,而当代的图像化现实也不可避免地反映在当代艺术中。换句话说,当代艺术与传统艺术、与现代主义艺术相比,它的基本特征之一,就是新图像化的趋势。这是由于当代艺术的生存环境所决定的。我们知道,当代艺术本身就是电子传播时代、数字时代的产物,它不可能不深受影响。

展览开幕现场

面对浩如烟海的图像,艺术家如何撷取,如何把握?也成了一件非常有意义事情。在这个过程中,不同的地域、不同的年龄、不同的教育背景和文化背景,对此有着不同的方式。围绕图像展开的系列油画展之所以是研究性的,就是希望在这个过程中,从艺术家与图像的不同关系中,呈现当代艺术的多样性和丰富性。

从观念的图像到混搭的图像

鲁:从参展作品来看,艺术家们的作品面貌的确是鲜活与丰富的。下面,为了叙说的方便,我们可以一个个分开来谈。

混搭中保持清醒中国当代艺术生态描述

我认为第一、就是在图像的运用上,艺术家们大胆而智慧地将来自于西方的、东方的、传统的、当代的,经典的、民间的、大众的多种图像组合在了一起。结果既表达了他们的特殊感受,也找到了各自的语言面貌。正是从这样的角度出发,我们特将本展命名为混搭的图像。在我们看来,混搭不光是一种新的图像方式,也是一种新的创作方法论,其具有时代特点,值得我们去关注。与此相关的是,在艺术表现上,这些艺术家在努力借鉴西方新表现艺术的观念与表现方法时,还十分注重从本土文化中汲取营养。其中包括对中国传统艺术,还有民间艺术的借鉴取舍。这很难得。由此看来,在他们的心中,西方的经典虽然是很好的方法,可并不是唯一的方法。既然中国传统艺术与民族的审美方式有关,而当代大众文化也已成为现代社会文化结构的一部分,并生动地体现了当代人的欲望与想法,那么对于中国传统艺术与当代大众文化的借鉴也就是合情合理的事了。问题是要从努力从中提炼出积极因素,除去消极因素。比如对于当代大众文化中平面化、庸俗化、物质化、金钱化等因素就要予以清除。否则就适得其反了。另外,尽管参展艺术家没有使用新媒体进行创作,但他们在很大程度上借用了相关的图像修辞方式。应该说,这也是一种混搭的方式。

新图像的上下文鲁虹对话孙振华

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鲁虹:《中国当代艺术全集》总序

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