颜色如美玉,四大谜团及拍卖鉴藏

 美术     |      2020-01-07

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瓷器、玉器、字画和除钱币外的杂项费用800元/件;钱币300元/件。若对本公司的鉴定结果有疑问的客户,可出具“广东省文物鉴定站”鉴定评审的书面报告证明本公司鉴定确有失误,本公司将双倍返还该藏品所交的鉴定评审费用。本公司坐场专家鉴定评审后,藏品如符合参加拍卖的标准,客户可与本公司签订委托拍卖协议。拍卖前本公司不收取任何费用,藏品成交后本公司需收取藏品成交价10%的佣金并代扣3%的税费。如参加大型拍卖会的藏品成交后本公司需额外收取客户1500元/件的图录费,未成交不收取任何费用。

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导语

元青花作为中国陶瓷工艺上的一朵奇葩,集素雅和艳丽一身,以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神,留给后人深深的震撼。古人对其称赞:“白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生”。它上承唐宋,下启明清,是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。

元代各类民用青花瓷器胎体断面及底部图示标本。

元青花作为中国陶瓷工艺上的一朵奇葩,集素雅和艳丽一身,以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神,留给后人深深的震撼。古人对其称赞:“白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生”。它上承唐宋,下启明清,是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。

元青花的历史演变

长期以来,景德镇外地区生产的元代青花瓷器(如云南的玉溪窑、浙江的江山窑和四川的会理窑等)的客观存在,没有得到足够的重视,无论研究和收藏都相当的薄弱。

元青花的历史演变

瓷器是中国古代伟大的发明之一,是我们先祖们的智慧结晶。元青花作为中国陶瓷工艺上的一朵奇葩,集素雅和艳丽一身,以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神,留给后人深深的震撼。古人对其称赞:“白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生”。它上承唐宋,下启明清,是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。

笔者通过十多年的研究和对元青花民用瓷器标本的收集,现结合元青花实物标本,对民用元青花的鉴定提出如下几点见解:

瓷器是中国古代伟大的发明之一,是我们先祖们的智慧结晶。元青花作为中国陶瓷工艺上的一朵奇葩,集素雅和艳丽一身,以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神,留给后人深深的震撼。古人对其称赞:“白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生”。它上承唐宋,下启明清,是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。

元青花是种釉下彩绘瓷器,它以氧化钴为呈色剂,在胚体上绘画图案,罩釉后,高温烧成,器物呈白地蓝花或蓝底白花的效果,主要分为以下这几个发展阶段。

元青花瓷器的产生是在宋代制瓷工艺的基础上实现的,元代早期民窑青花瓷器的体征必然保留宋代瓷器的特点:

元青花是种釉下彩绘瓷器,它以氧化钴为呈色剂,在胚体上绘画图案,罩釉后,高温烧成,器物呈白地蓝花或蓝底白花的效果,主要分为以下这几个发展阶段。

过渡阶段:

这组青花瓷碗,从器型上看应属于典型的南宋斗笠碗样式;由于其使用的是质量较低的单一瓷石做胎,所以胎色灰黄;采用的是国产土青料,釉由釉果掺入釉灰配制而成,因釉灰成分过多,釉面呈乳浊状态的青白色,釉虽蕴润、肥厚但却使釉下青花发色呈蓝中泛灰或青蓝偏灰状态。笔者判断这组斗笠式青花碗应属于黄掉,即元代景德镇瓷器经挑选而剩下来的等外品。须知,景德镇历代的瓷器等外品也是要进入民间市场的。

过渡阶段:

元青花并不是突然出现、突然成熟的,而是经过了漫长的过渡阶段,在天时地利人和的时机进入巅峰状态。其“浣翠淌蓝逸海韵”的艺术特色是在漫长的过渡阶段逐渐形成的。

据洪迈《容斋随笔》卷四《彭器资尚书文集》中《送许屯田诗》载:浮梁巧烧瓷,颜色比琼玖。意指宋代景德镇烧造的瓷器技艺精巧,颜色像美玉一般。那么,为什么这件民窑青花瓷碗却不是想象中的精美呢?究其原因,还要从创烧者说起。从元朝占领景德镇开始,元朝政府便招揽大量来自全国各地的陶瓷工匠到景德镇。然而工匠们虽在各自领域身怀绝技,但景德镇制瓷材料却不能让他们立刻完全施展。这一因素很容易导致最初的元青花瓷器质量较宋代青白釉瓷器差。

元青花并不是突然出现、突然成熟的,而是经过了漫长的过渡阶段,在天时地利人和的时机进入巅峰状态。其“浣翠淌蓝逸海韵”的艺术特色是在漫长的过渡阶段逐渐形成的。

元青花的胎釉特征

其时,景德镇的瓷胎已经开始由宋代典型的大量的玻璃相基质、云母残骸和残留石英所组成的单一瓷石结构逐步改变为瓷石加入麻仓土的二元配方结构;由于瓷胎组成结构的改变,随之,宋代的旋削修坯方法也发生改变。如,出现了元代典型的利用内模外模刮削制坯再用泥浆粘接的工艺,盘底则采用接底法制坯的工艺。这也就造成了元青花瓷器既区别于宋代瓷器又区别于明代瓷器的固有特征。

元青花的胎釉特征

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元王朝在政权巩固,社会相对安定以后,随着麻仓土的发现和开发,进口苏麻泥青料的增多,瓷石加高岭土的二元配方做胎的工艺技术不断完善,普遍开始了西亚钴料和众多国产青料的分别使用和混合使用的多种方法,元青花瓷器制作、烧成的工艺美术水平,不断提高。从至正年起,不仅官窑元青花瓷器达到历史的高峰,而且民窑元青花也不乏精品。但由于青花瓷器的生产仍然有有命则供、官府督烧与否,则止,面向市场供应的区别,元代所有瓷器品种的档次、质量亦有优劣之分。

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瓷石+高岭土的二元配方

探究民窑元青花瓷器的特点:

瓷石+高岭土的二元配方

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。胎色略带灰、黄,胎质疏松。底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青翠浓艳,有铁锈斑痕。在部分器物上,也有国产料和进口料并用的情况。

从胎体上看,由于元青花采用二元配方制胎,即瓷石与麻仓土按比例配方混合制胎,这就决定了元青花的胎体普遍较厚重、胎质坚硬;胎质与宋代青白瓷的胎质相似,胎色不是纯白色的,而是层次不一的灰白色或灰黄色或土黄色的;由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工艺的局限性,烧成后的胎体比后世景德镇瓷器仍然粗糙,颗粒状态突出,有偏狭形缝隙,气孔较多,远说不上细腻洁白。但小型器物尤其是民窑青花瓷器中的精品,其胎与元青花官窑瓷器差别并不大。

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。胎色略带灰、黄,胎质疏松。底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青翠浓艳,有铁锈斑痕。在部分器物上,也有国产料和进口料并用的情况。

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从成型工艺上看:民用元青花瓷器与元青花官窑瓷器的制作方法一样。如采用内模外刮削制坯、外膜内刮削制坯,再以泥浆做粘合剂合模或多层重叠成型。故大件器物的内壁、内底、腹部、口部等处胎体接痕现象明显。

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元青花胎质和釉色

从挖足、修口工艺上看,与同时代其他知名窑口(如龙泉窑、钧窑等)有一致的风格:大器足底宽厚多为挖足,挖足有深有浅,器底厚重、圈足厚宽,圈足既向内斜削,又向外斜削,从圈足正面看,呈八字形;圈足内底普遍有螺旋状旋坯痕、跳刀痕和乳钉状突出点,圈足上往往能发现修坯不连贯的刀痕;器口向外下方斜削形成的器口极具时代感。大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏,小瓶、小罐盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂,有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壶和碗、盘等)削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀的元代突出特点。

元青花胎质和釉色

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元代民窑青花盘碗普遍采用重叠垫烧方式,盘碗的圈足无釉,盘碗内底有宽窄不一的涩圈,圈内釉被刮去,露出胎体,这种重叠垫的方法有效地避免了上下重叠垫烧的瓷器发生粘连,既有利于提高烧成的成品率,也有利于节省窑炉空间,多装烧瓷器,节省成本,扩大产量。笔者发现:元代青花瓷小型罐和瓷壶有的瓶口也无釉,显然是被工匠有意刮去的,刮削痕迹也很明显。这说明元代民窑青花罐、壶类瓷器也有重叠垫烧的。

元青花一般器型硕大,显得笨拙,胎体比其他时代的瓷器厚而沉重。修胎也不精,大罐、大瓶之类,接口镟削不细致,用手抚摸多凹凸不平。

总之,元代青花瓷器的垫烧工艺也具有多样性,有一匣多器重叠装烧的,有直接在细沙上焙烧的,也有匣钵单件仰烧的,方式方法多种多样。大件器物底部露胎不施釉,小件器则不一定,或者底部露胎,或者底部有施釉;采用铺砂直接焙烧方法的,器物烧成后即形成所谓的砂底,砂底常出现粘砂或铁质斑点,少量器物由于胎土内含有铁质,器物露胎部位经烧结呈现火石红斑痕,但小瓶、小罐和碗、盘等小件器物则也有不见明显火石红,或者不见火石红的。有的元青花民用瓷器与官用元青花瓷器一样,在底部被工匠有意甩洒釉斑点。这种现象是元青花瓷器的独特特点,是鉴定元青花瓷器的一个要点。

元青花的釉面颜色总体为青白色,早期偏青,并且釉子较厚,常有垂流泪痕,泪痕处颜色更加青灰。晚期的特别是至正型精品,釉子浓淡适宜,釉色透亮接近洁白。器里施釉少而薄,接痕更加明显。

从元青花的釉面及青花发色上看:既有玻璃釉、青白釉,也有卵白釉(枢府釉),或偏白,或偏青,或偏青黄,或偏青白,或莹润透亮,或哑光、乳浊感强;透明感强的玻璃釉普遍开细小纹片。但总体上不及宋瓷洁白,普遍偏青,民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花发色不稳定,色泽晕散,大体分为两种:一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳,浓厚处有黑色锈斑,深入胎骨,俗称黑疵。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点,釉面下凹并哑光。因此用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感,这就是使用进口苏泥勃青料所特有的呈色效果;另一种为国产料,国产料青花发色呈蓝中泛灰,有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。青花上浮与釉面紧贴,晕散青花呈炸开状,上浮青花釉面显有浓黑丝及小点,青花纹饰紧贴釉面,微呈凹状,这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。鉴定元青花瓷器是官用或民用,重点是纹饰:前者繁密多层次,精细备至,颇有绘画功底;后者稀疏、简约、随意、草率、匠气较浓。

元青花的器型特色

型丰富

元青花的器型丰富多彩,有碗、盘、罐、壶、梅瓶等。如元代碗的制作是多样的,极为秀美,或为撇口,或为折腰,或为高足。青花罐的器型也很丰富,每种器型亦有数种变化,罐有大罐、小罐之别,大罐有高、矮、八棱等式。小罐有敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等。元代壶式多样,有凤流壶、四系扁壶、八棱执壶、梨式壶、葫芦式壶、多穆壶、小执壶等。其他见有杯托、军持、鼎、罐…

器粗壮、小器玲珑

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元青花瓷器的造型大器粗壮,小器玲珑,如元青花的盘类既有制作硕大、口径多达40〜50厘米者,也有制作颇为精巧的小器。这些大盘分布较广,不仅在国内,而且在国外如日本、美国、法国,尤其是伊朗、土耳其等伊斯兰国家更是数量较大,这些纹饰繁密、造型多样的大盘正是适应当地穆斯林生活而制作的外销瓷。这些瓷器多为平折沿,或花瓣形口,或圆形口,均具有成型规整、不变形特点,出土的元青花文物可证明。

器底部多露胎

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元青花琢器底部多露胎,砂底,呈现金属斑点或不等的宽旋痕,圆器底部多有乳钉突出。

琢器的颈、腹、底与胎体均为横接,除官窑精品外,大多因为各个部分接合不是很紧密而露出接胎痕。这可以从高安市出土的六件元青花梅瓶几乎件件腹部均有断璺中得到证明。这也正是元代青花存在的这种技术缺陷为我们鉴定元代青花提供了很大的帮助。

元青花的纹饰和装饰技法

纹饰

中蒙古族因素

元青花盘内纹饰的色彩语言是创作者从宗教的认识中体验而得来的创作语素。蒙古族多曾信奉萨满教,“萨满教敬天,蒙古族的敬天也源于此,并且,他们还因敬天而重天色,因重天色而尚青,天色为蓝。

纹饰

中的伊斯兰文化

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元青花的纹饰中也融入了不少伊斯兰元素,受到穆斯林传统审美观的影响。作为青花主色调的蓝色,很容易让人联想起天空、海洋、远山、湖泊和冰雪。伊斯兰文化中的波斯和中东等地,蓝色会引起人们美好的遐想。

纹饰

中传统的汉族文化

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我们可以从汉文化的繁荣,元代制瓷采取“官搭民烧”的制作体制来看,对元青花的创作和烧制主要还是“民意”。使元青花陶瓷装饰模式,在模仿着汉族文化的制作环境中,按照蒙古文化、伊斯兰文化意象快速发展。

撒蓝

装饰技法

元青花中的撒蓝技法作为一种瓷器装饰手法,在元代就已经成熟并成功地运用于各种元青花瓷器的装饰之中,它是在生坯上绘画、印花、刻花等工艺完成后,使用极细的蓝料颗粒撒布在坯体上,形成不均匀的弥散状蓝点。

元青花的四大谜团

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蓝色纹饰

青花的创烧有宋代创烧说和唐代创烧说,但都不是景德镇青花,与景德镇没有传承关系,也没有因果关系。而且到目前为止,几乎未见完整器,都是一些残片,这些残片的胎质跟景德镇的胎质完全不一样。

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突然成熟

没有初创期,没有萌芽期,一出来就是一棵参天大树,没有小苗。过去任何一个窑口的发展脉络,都能看得清清楚楚。元青花则不然,你看见的时候,就不是襁褓中的婴儿,而是亭亭玉立的大姑娘了。这有多种解释…

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题材众多

元青花跟其他瓷器的题材表现不一样,它的题材尤其多,有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物,什么都画。元青花早期的题材大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤,后期出现了大量戏剧故事,画人物。

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造型硕大

元青花大器特别多,大盘、大罐、大瓶。土耳其托布卡比宫里有元青花大件瓷器几十件,都是中国当时出口的。元青花大器多有一个原因,就是跟蒙古人的性格有关。蒙古人性格粗犷,不拘小节。

元青花和蒙古族的故事

“苍狼白鹿”的传说

“苍狼白鹿”逐渐成为蒙古先民的图腾神话,他们相信自己的祖先身上具备蓝色和白色。所以在整个蒙元时代,整个国家尚白、尚青,大量使用白色、蓝色的工艺美术品应运而生,最突出的是元青花瓷器的推广。

豪放的饮食习惯

元青花中,口径超过40厘米的大盘、大碗很多,它们固然同穆斯林的饮食习惯有关,但更同蒙古族的豪放饮食有特别的联系。在古时,蒙古人日食三餐,每餐都离不开奶与肉,以奶为原料制成的食品,如奶茶、马奶酒等。

习惯迁徙的蒙古人

与蒙古族人转徙随时的生活相适应,元青花中便于携带的器形特别多,如八棱的罐、执壶、梅瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶。同圆形相比,八棱的器身显然易于扎系、捆绑,也利持握,难滑脱,最典型的是四系扁壶。

重九恶七的数字观念

装饰繁密是典型元青花的重要特点,它们由细巧的文化组成若干条带环绕器身,装饰带数量通常很多,但惟独没有7层的,因为这个数字和蒙古族的丧葬与元代的刑罚有关。相反,9层装饰带的元青花却为数不少。

特殊的蒙古族题材

元代的一些装饰题材也同蒙古族有联系,其中,重要的首推为数甚多的麒麟。元代的麒麟纹形体若鹿,矫健英俊。尽管“麒麟”两字皆从鹿,元代的形象更合古制,总让人想起蒙古族“苍狼白鹿”的祖先传说。

元青花的鉴定和拍卖

鉴定要看器型

古瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的,是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风,例如:梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行,蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。元青花的器型种类很多,绝大多数是生活实用器,有部分是祭供专用器,少量为装饰器。比较常见的罐类有:大、小罐,包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。瓶类:梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。壶类:玉壶春、执壶、盖壶、四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。

赝品器型表现:整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线,带盖的器物吻合不好,间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛,瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。

鉴定要看胎质、胎色

元青花的多数胎骨为高岭土掺瓷石,称作二元配方。早在五代时,繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同,胎骨的特点就不一。经过配方的胎,具有一定的强度和柔韧性,能够较大程度控制高温变形,保证大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盘、大碗、让人感到震撼。

赝品胎质的表现:有些赝品的胎泥是用机械搅拌,密度要高于真器,胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型,赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉,伪造的火石红较为死板,多为人工喷,没有过渡。

鉴定要看釉质、釉色

如果说把一件瓷器比做人,胎是人的骨架,釉面就好似人的皮肤,白细光滑的皮肤世人都喜欢。元青花的釉面一部分泛青色、多为卵白色,积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果,所以有肥厚凝重的特点,有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。

赝品的釉面表现:元青花的仿品由于是新作,釉面火光还没散去,观感浮躁、上手不柔,更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白,积釉处太绿,整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好,没有过去因窑漏风,导致釉面出现缩釉的暇疵。而仿品器表所看到的缩釉是人为扎的眼,很不自然。

鉴定要看青料

元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料,是与古波斯贸易用瓷器、丝绸、茶叶、交换或购买的。目前有三种译法:苏勃泥青、苏尼勃青、苏麻离青。进口料有高铁低锰的特点,有不规则黑褐色的斑块或锡光点片,并有凹凸感,有晕散、下沉、聚集丝、网、珠点的现象。

赝品的钴料:现在仿进口料宏观看去很像,但没有真品天然的聚集丝线、珠点等特征,有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面,没有真品铁斑好似从胎骨里长出的感觉,也不见浓淡有致的过渡感。最重要一点,由于是新画在坯胎上的,没有历史的沉淀,青花浮于器表,没有沉于釉下的现象。

鬼谷下山元青花两吨黄金价

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元青花的名字一听就如雷贯耳。2005年7月12日,英国伦敦拍卖了一件“鬼谷子下山”元青花大罐,当时的成交价折合人民币是2.3亿元,以当天的国际牌价可以买两吨黄金。这个罐子一共20来斤重,可以买两吨黄金,这就是我们艺术的价值。用钱来衡量艺术是一件非常庸俗的事,但全世界统一的一个标杆,只能用钱衡量。过去我们经常说价值连城,其实说不清楚。一具体说到钱,大家都听得清楚。

元青花价格进入亿元时代

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从上个世纪80年代以后,元青花在世界各大拍卖场不断缔造着惊人的财富神话。2005年7月12日在伦敦佳士得艺术品拍卖会上,元青花“鬼谷子下山”大罐以2.3亿元人民币成交,激发了全民收藏研究元青花的热潮。

元青花是我国陶瓷制造史上的一朵奇葩。由于存世较少,加之人为炒作,成交纪录屡创新高是正常现象。从长远来看,元青花价格会持续上涨。