万里红妆不如你,华艺国际2019春拍元明清宫廷漆器珍赏bob电竞投注平台:

 拍卖     |      2020-01-07

bob电竞投注平台 1

bob电竞投注平台 2

摘要:剔红,又名雕红漆,红雕漆,是漆器工艺的一种,此法成熟于宋元时期,发展于明清两代。明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道:“剔红宋元之制,藏锋清楚,隐起圆滑

bob电竞投注平台 3

一件漆器作品,虽可以一句“千层百炼”概括出其工艺,实则制作过程极为繁琐,一遍又一遍的重複工序,一层一层的堆漆,既需要功力更花费心力,重複的过程枯燥却必须高度集中精神,甚至可言这是一件漫长仿似毫无尽头的工作。然而,正是因为全身投入和耐心经营,千般积累呈现出漆之细腻质地,且还要以经验把握剔刻的时机,不然那漫长的等待过程毁于一旦。而要营造出从视觉上到触感上的惊歎感受,或许仅一件剔红盒匣,就需几年的时光。

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关键字

  剔红,又名雕红漆,红雕漆,是漆器工艺的一种,此法成熟于宋元时期,发展于明清两代。明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道:“剔红宋元之制,藏锋清楚,隐起圆滑,纤细精致。自古以来,漆器是古代皇室贵胄的“奢侈品”,唯宫廷和达官显贵方可享用,且素有“百里千刀一斤漆”的说法。一件漆器的完成,从漆汁的取得,漆液的调制,到繁复的制作工序,无一不是费工而且费时,才成就了漆器独一无二的奢侈。

剔红,又名雕红漆,红雕漆,是漆器工艺的一种,此法成熟于宋元时期,发展于明清两代。明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道:“剔红宋元之制,藏锋清楚,隐起圆滑,纤细精致。自古以来,漆器是古代皇室贵胄的“奢侈品”,唯宫廷和达官显贵方可享用,且素有“百里千刀一斤漆”的说法。一件漆器的完成,从漆汁的取得,漆液的调制,到繁复的制作工序,无一不是费工而且费时,才成就了漆器独一无二的奢侈。

而在日本,茶道,至今仍是一种极为细緻和考究的仪式,当茶人慢慢地燃香,提壶,行茶,在沏茶的人手裡以及他的意志中,又将每一件茶室中的置物,其所拥有各自的生命历程都展示给客人。主人为客人精心挑选的茶道具,小到一个茶杓,都充满著主人要带给客人的话,一枝花告诉你独吐芳华的心绪,几隻枯枝诉说著岁月的沧桑,而一件漆器则是告知,为君所呈现的岁月芳华的背后,是千层万层历练的艰辛。

剔红,又称雕红漆、红雕漆,漆器品种之一,其法常以木、金属为胎,在胎骨上层层染紅漆,少則八九十层,多达一二百層,待半干时描上画稿,然後再雕刻花紋。剔红程序之繁琐,周期之长,在中国漆工艺均为最。此法,成熟于宋元,发展于明清。明曹昭《格古要论古漆器论剔红》:剔红器皿,无新旧,但看似厚色鲜红润坚重者为好,剔剑环香草者尤佳。

  此次余香集专场中所呈献的宫廷漆器,跨越元明清三代,不乏工艺至臻的赏玩佳作与文房供器,现甄选其中的代表之作,让藏家一窥历代皇家漆器之美。

此次余香集专场中所呈献的宫廷漆器,跨越元明清三代,不乏工艺至臻的赏玩佳作与文房供器,现甄选其中的代表之作,让藏家一窥历代皇家漆器之美。

拍品赏析

张成造剔红栀子花纹圆盘,元,高2.8cm,口径16.5cm。清宫旧藏。

清乾隆 剔彩福寿双全纹双桃形大捧盒

清乾隆 剔彩福寿双全纹双桃形大捧盒

Lot 0001

盘以黄漆为地,以写实手法在盘中雕刻一朵硕大盛开的双瓣栀子花,间有四朵含苞欲放的花蕾,枝叶舒卷自如,肥腴圆润,布满全器。盘背边雕刻香草纹,线条峻深而圆转自如。近足处有张成造三字针划细款。

  来源:香港苏富比Lot3148

来源:香港苏富比Lot3148

战国 彩漆凤凰纹带银盖酒杯

张成造剔红栀子花纹盘,髹漆肥厚,刀法浑厚圆润。它既是元代雕漆的精品,又代表了当时雕漆工艺的最高水平。

  L:55cm, W:40cm, H:19cm

L:55cm, W:40cm, H:19cm

H:18cm

杨茂造剔红观瀑图八方盘,元代,高2.6cm,直径17.8cm,清宫旧藏

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

JPY : 3,000,000 - 5,000,000

盘八边形,内壁八方开光,分雕三种锦纹地以示天、水、地的不同空间。锦地上压雕一幢殿阁,阁畔苍松挺立,一老者身临曲槛,眺望山前飞瀑,身后与阁内各有侍从一人。盘口边刻以仰俯花朵组成的图案。盘底髹黑漆,足内有刀刻填金大明宣德年制六字款,系后刻,足边左侧:杨茂造针书细款隐约可见,是为标准的杨茂款识风格。明代宣德时有改刻并填掩前代雕漆款识的现象,明代刘侗、于奕正合著的《帝京景物略》中对此有记载。

  清乾隆时期的艺术品可谓图必有意,意必吉祥,在此大捧盒中足见这句话的含义。蝙蝠与桃子代表福气与长寿,象征“福寿双全”,锦地中的卍字纹又具有“万寿无疆”的寓意,这种象征意义与精细考究的工艺表明,此盒应是为皇家贺寿或者重要的庆祝场合而制作。盖盒尺寸与器型难得,纹饰寓意吉祥,漆层厚实,雕琢刀法圆浑之中又见犀利,每一个细节经精心雕琢,呈现出皇家的富丽堂皇,精美而又富有庄重感,彰显着乾隆一朝的繁荣气象。

清乾隆时期的艺术品可谓图必有意,意必吉祥,在此大捧盒中足见这句话的含义。蝙蝠与桃子代表福气与长寿,象征“福寿双全”,锦地中的卍字纹又具有“万寿无疆”的寓意,这种象征意义与精细考究的工艺表明,此盒应是为皇家贺寿或者重要的庆祝场合而制作。盖盒尺寸与器型难得,纹饰寓意吉祥,漆层厚实,雕琢刀法圆浑之中又见犀利,每一个细节经精心雕琢,呈现出皇家的富丽堂皇,精美而又富有庄重感,彰显着乾隆一朝的繁荣气象。

RMB : 180,000 - 300,000

杨茂与张成的雕漆作品多以花卉和山水人物为题材。以山水人物为题材的作品都以画面疏朗、空阔、深远见长,并突出人物的活动,表现手法极细腻。此类作品均施以几何纹锦地,以三种锦纹分别表现天空、水纹和地面。天锦用折转回头的单线,类似窄长的回纹,犹如天空飘浮着薄云;水锦用流畅的曲线,似波涛起伏;地锦用斜方格或方格内刻多瓣形小花,如繁花铺地。此盘的总体风格正与上述特点相同。此盘雕刻细腻,刀法圆熟,磨制光滑,为元代雕漆的佳作。

清乾隆 剔彩云龙纹葫芦形挂屏 (一对)

清乾隆 剔彩云龙纹葫芦形挂屏

此件酒杯造型大气,周身上雕刻以对称的凤凰纹,以彩漆绘以环绕杯身的凤凰纹饰,上下翻飞,气势威严不凡,身姿矫健灵动。凤凰配以周边优美的纹饰,更显得繁美华丽,相连缠绕,繁美华丽。盖部为银制上漆以彩漆,此工艺十分难得,至今保存良好,甚是难得。整件酒杯以朱、黑、黄三色漆相饰相衬,对比鲜明亮丽,且造型精美大气,黄漆与朱漆所描绘凤凰纹,刻画清晰,姿态优美大方,彩漆模版,制作精良,甚为难得少见,堪称极美品。

剔红山水人物葵花式盘,明永乐,高4.5cm,口径33cm

  来源:伦敦佳士得

来源:伦敦佳士得

Lot 0002

盘为十瓣葵花式,盘心雕刻山水楼阁,曲栏庭园,庭园中有数株梅花,一老者执杖回首,一童子捧琴。楼阁中有一名老者端坐。内壁顺时针方向依次装饰菊花、山茶花、莲花、牡丹花、桃花、芙蓉花、蔷薇花、栀子花、芍药花、石榴花,外壁逆时针方向依次排列芙蓉花、栀子花、芍药花、石榴花、菊花、山茶花、牡丹花、莲花、蔷薇花、桃花,两两成组,俯仰相间。外底髹酱色漆,无款。从用漆肥润,雕刻圆熟劲健,磨工精细,藏锋不露,葵形地锦纹较小等特点推断,此件葵花式盘明显属永乐果园厂制作。

  H:60.5cm, W:37.5cm

H:60.5cm, W:37.5cm

汉 黒漆夹紵盘

剔红石榴花圆盘,高4.5cm,口径32.3cm

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

H:4.5cm;D:21.5cm

盘圆形,漫浅式,圈足。通体雕红漆花纹,纹饰间露黄漆素地。盘面满雕石榴花,枝叶茂盛,花朵星罗棋布,或盛开,或含苞欲放。盘背雕多种花卉一周。足底黑光漆为后涂,一侧漆下隐约可见针书大明永乐年制六字款。

  此对葫芦形挂屏以紫檀木为外框,屏头雕刻蝙蝠纹饰,神态威严;屏心剔彩为饰,两屏心呈左右对称结构:以海水波浪纹为地,雕云龙、云纹蝙蝠及祥云数朵,“蝠”与“福”谐音,寓意美好与福庆。其剔刻深峻,刀法快利,将云龙的威猛矫健立体地表现出来,鳞片争张,五爪有力,祥云翻腾,形神兼备,实属难得,代表了乾隆时期雕漆的主流风格。整器雕工精致,极富艺术性,兼之成对保存至今,实为乾隆时期不可多得的雕漆精品。

此对葫芦形挂屏以紫檀木为外框,屏头雕刻蝙蝠纹饰,神态威严;屏心剔彩为饰,两屏心呈左右对称结构:以海水波浪纹为地,雕云龙、云纹蝙蝠及祥云数朵,“蝠”与“福”谐音,寓意美好与福庆。其剔刻深峻,刀法快利,将云龙的威猛矫健立体地表现出来,鳞片争张,五爪有力,祥云翻腾,形神兼备,实属难得,代表了乾隆时期雕漆的主流风格。整器雕工精致,极富艺术性,兼之成对保存至今,实为乾隆时期不可多得的雕漆精品。

JPY : 2,500,000 - 3,500,000

此盘造型古朴典雅,髹漆厚重,漆质细腻润美,雕工精细圆熟,纹饰构图饱满,枝叶花瓣翻卷自然,生动有致,为永乐朝官造雕漆器之精品。

清乾隆 剔红游龙戏珠纹盖盒

清乾隆 剔红游龙戏珠纹盖盒

RMB : 150,000 - 210,000

剔红献花图菱花式盘,明永乐,高3.1cm,口径16.9cm,足径11.4cm。清宫旧藏。

  D:21.5cm

D:21.5cm

汉代精美漆盘,夹胎,轻盈规整,保存完美。盘内为褐色相间底色,褶皱纹之间,突出层次。此盘採用了特别的工艺制成。 夹紵又称夹纾、挟紵。是一种古老的中国传统手工技艺。作为漆塑像的方法,先用泥塑成胎,后用漆把麻布贴在泥胎外面;待漆干后,反复再涂多次;最后把泥胎取空,因此又有“脱空像”之称。用这种方法塑像不但柔和逼真,而且质地很轻,因此又称“行像”。

盘菱花式,随形圈足。盘心雕亭阁、古松、远山、流云,亭内一老翁端坐并向外观看,院中一童子手持花卉,足前地上左为花篮,右为酒瓶,身后二翁围观。画面所绘乃韩湘子在韩愈面前展示能顷刻开花的本事、以度脱韩愈成仙的典故。盘内外壁皆在黄漆素地上雕俯仰相间的花卉纹,有牡丹、栀子、茶花、菊花、石榴花等。外底髹赭色漆,左侧近足处针划大明永乐年制行书款。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

Lot 0003

剔红仙山洞府纹葵瓣式盘,明永乐,高4.3cm,口径34.5cm,足径26.5cm。清宫旧藏。

  圆形盖盒,盖略隆起,圆弧腹微鼓,子母口,盖与盒身结合严密。通体以剔红工艺加工制造而成,犀利细腻的入刀在漆面上行云如水地雕出繁复精巧的画面,无论是盖面上霸气十足的升龙,还是盒壁上轻盈活跃的游凤,均被刻画得栩栩如生、张弛有度,带来气势磅礴、撼魂荡魄的恢弘景象,是一件代表清代乾隆剔红典型风格的作品,体现了匠师精妙的构思设计和高超的技艺水平

圆形盖盒,盖略隆起,圆弧腹微鼓,子母口,盖与盒身结合严密。通体以剔红工艺加工制造而成,犀利细腻的入刀在漆面上行云如水地雕出繁复精巧的画面,无论是盖面上霸气十足的升龙,还是盒壁上轻盈活跃的游凤,均被刻画得栩栩如生、张弛有度,带来气势磅礴、撼魂荡魄的恢弘景象,是一件代表清代乾隆剔红典型风格的作品,体现了匠师精妙的构思设计和高超的技艺水平

南宋ー元 漆素面葵式盖盒

盘葵瓣式,随形圈足。盘心雕仙山洞府景致,边壁葵瓣内分别雕仙人10位,其中包括传说中八仙的形象。外壁雕花卉纹。圈足上雕连续回纹。底髹黑漆。

清乾隆 剔红“羲之爱鹅”图银锭宝盒

清乾隆 剔红“羲之爱鹅”图银锭宝盒

H:9.5cm;D:16cm

永乐漆盘的边壁多饰花卉,以神仙人物作装饰的目前仅见此一例,颇显别致。

  L:26cm

L:26cm

JPY : 3,500,000 - 5,500,000

剔红双层茶花纹圆盘,明永乐,高4.1cm,口径32.5cm,足径25cm。清宫旧藏。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

RMB : 210,000 - 330,000

盘圆形,漫浅式,圈足。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盘内雕双层茶花纹,茶花盛开,上下两层穿枝过梗,繁茂而不凌乱。外壁亦雕双层茶花纹。外底髹赭色漆,左侧近足处针划大明永乐年制行书款。

  此盒为银锭式,盒内及底髤黑漆,盒外壁为剔红工艺。盖面随形开光,开光内刻三层深浅形制不同的回纹为地,依形设势,以斜刀雕出坡石树木,山媚水秀,亭台掩映,层次分明,立体感极强。“羲之爱鹅”乃明清文人所好题材之一,意趣极佳,颇见匠心。

此盒为银锭式,盒内及底髤黑漆,盒外壁为剔红工艺。盖面随形开光,开光内刻三层深浅形制不同的回纹为地,依形设势,以斜刀雕出坡石树木,山媚水秀,亭台掩映,层次分明,立体感极强。“羲之爱鹅”乃明清文人所好题材之一,意趣极佳,颇见匠心。

来源 : 茧山龙泉堂

该盘的工艺特色主要体现在双层图案的设计上,产生了令人意想不到的美感。在传世作品中可以看到双层花卉纹元代已有之,永乐时期有所增多,且漆质精良,纹饰饱满,所见花卉有茶花、牡丹、蔷薇等。

清乾隆 剔红“福寿连绵”菊瓣盘

清乾隆 剔红“福寿连绵”菊瓣盘

来历 : CHRISTIES 2013 SEP19 LOT.1470, T.M.C.Collection

剔红孔雀牡丹纹盘,明永乐,高6cm,口径44.5cm

  D: 33.5cm

D: 33.5cm

此盖盒为子母口,葵花式,子母口,盖面及盒身周边髹褐漆,盖内及盒底髹黑漆。髹漆醇厚,匀实细腻,光素无纹,平齐顺滑,尽显髹漆工艺之精良。此漆盒制作工谨,宛如盛开的花朵,简约高雅,品格不烦。从收藏贴可知此件拍品为日本著名收藏家富田雅孝(Masataka Tomita) 之藏品。

此盘通髹红漆,盘内雕牡丹衬底,枝叶繁密,花朵肥厚。牡丹花纹上压一对展翅孔雀,气势富丽豪放,雀身羽毛纤若刷丝,微如毫发,与丰满的牡丹花叶形成鲜明的对比。孔雀身、颈边缘处稍高,中部略凹,尾翎似鳞状浮起,层层错落,增强了立体感。足内髹黑褐色漆,一侧针划大明永乐年制细书款。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

Lot 0007

此盘是永乐剔红器中最精美的一件,表现了永乐时期雕漆的特点,花筋叶脉、禽身羽毛均刻画得细腻入微,构图繁简得当,纹饰形象生动,意境浪漫,工艺高超精湛。

  此盘圆形,菊瓣式口,口沿镶铜边,矮足。通体髹朱漆,盘内剔红缠枝莲,枝叶交缠。花间装饰蝙蝠、寿桃纹,以表福寿连绵,多子多福之祝。内缘装饰万字曲水纹与如意云纹,以表“万事如意”。盘内、外壁均剔缠枝菊花为饰,配以盘心莲花,以祝连寿多福。本品髹漆肥厚艳丽,取意生动。雕工精细纯熟,丝丝缕缕均刻画入微。一刀剔下,不见败痕,展现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。

此盘圆形,菊瓣式口,口沿镶铜边,矮足。通体髹朱漆,盘内剔红缠枝莲,枝叶交缠。花间装饰蝙蝠、寿桃纹,以表福寿连绵,多子多福之祝。内缘装饰万字曲水纹与如意云纹,以表“万事如意”。盘内、外壁均剔缠枝菊花为饰,配以盘心莲花,以祝连寿多福。本品髹漆肥厚艳丽,取意生动。雕工精细纯熟,丝丝缕缕均刻画入微。一刀剔下,不见败痕,展现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。

元-明初 剔红花鸟纹菱口大盘

剔红茶花圆盘,高4.5cm,口径32.2cm

明万历 剔犀卷草纹箱

明万历 剔犀卷草纹箱

H:6cm;D:47cm

盘圆形,漫浅式,圈足。盘内满雕茶花,上下两层,或藏或露。盘外壁雕多种花卉。足底黄褐色漆,一侧针书大明永乐年制六字款。

  ‘大明万历年制’横款

「大明万历年制」横款

JPY : 15,000,000 - 18,000,000

黄漆素地,压朱漆花纹,这是明代早期以花卉为题材的漆器的主要特征之一。此盘古雅大方,髹漆厚重,漆质细腻,色泽纯美。双层茶花,穿枝过梗,各自成章,繁而不乱,表现了高超的雕刻技艺。明早期雕双层花纹的漆器传世品极少,此盘为永乐朝官造雕漆器之精品。

  L:39.5cm;W:22cm;H:14cm

L:39.5cm;W:22cm;H:14cm

RMB : 900,000 - 1,080,000

剔红五老图委角方盘,明永乐,高2.7cm,口径17.7cm,足径13.3cm。清宫旧藏。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

此盘为菱花形,浅腹圈足。底部髹黑漆,内外壁为朱漆。盘外壁满雕花卉纹。盘内雕刻以盛开的花朵,枝繁叶茂,两隻凤凰舞与其间,姿态优美,佈满花卉的盘心,虽无锦地,但却表现出较明显的元代剔红制品之风格。特别是此件剔红盘採用了双层纹饰的工艺手法,留存至今的藏品则较为少见。漆质光亮,间隙处微露黄底漆,刀法圆润。此盘工艺讲究,纹饰精美,实为可遇不可求之作品。

盘正方委角形,随行圈足。盘心雕庭阁人物图,二老于庭阁内对饮攀谈,三老缓步而来,是为五老图。盘内外壁雕俯仰的花卉纹。外底髹赭色漆,左侧近足处针划大明永乐年制行书款。

  此件明代万历年间的剔犀箱为木胎,呈长方体造型,形制规矩。盝顶式盖,口缘间设企口,可密实盖合,盖及箱体间设有铜质合页及如意形拍子,其上阴刻‘大明万历年制’横款,前后合叶与面叶上均刻如意云纹为饰,细致入微。箱体满饰变形云纹,分布整齐匀称,刻工圆润,翻转回旋流畅优雅,与红色漆层相得益彰。

此件明代万历年间的剔犀箱为木胎,呈长方体造型,形制规矩。盝顶式盖,口缘间设企口,可密实盖合,盖及箱体间设有铜质合页及如意形拍子,其上阴刻「大明万历年制」横款,前后合叶与面叶上均刻如意云纹为饰,细致入微。箱体满饰变形云纹,分布整齐匀称,刻工圆润,翻转回旋流畅优雅,与红色漆层相得益彰。

Lot 0010

五老图表现的是北宋庆历年间德才兼备的五位重臣杜衍、王涣、毕世长、朱贯、冯平告老辞官,退居南京,举行诗酒之会的典故。五老图在后代一直被作为多寿多福的象征出现在工艺品的装饰图案上。

明早期 剔红高士泛舟图香盒

明早期 剔红高士泛舟图香盒

明初 剔红荔枝花卉纹盘

剔红携琴访友图莲瓣式盘,高4.5cm,口径45.6cm

  D: 6.5cm

D: 6.5cm

“张成造”款

盘平底,八瓣莲花形边,随形圈足。盘心雕庭院景致,殿阁曲栏,长松浮云,院中二老相揖,一童携琴随后,殿内有人迎迓,此为《携琴访友图》。盘内外壁黄素漆地,分瓣雕饰多种花卉。足内黄褐色漆,一侧针划大明永乐年制六字款,中心又刻甜食房三字。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

H:2cm;D:16.5cm

此盘造型如一朵盛开的大花,美观典雅。主题图案反映了当时文人的生活情趣。盘上髹漆厚重,雕刻精细,锦纹主次分明,一丝不苟,为明永乐朝官造雕漆之典型作品。用铭文标明作品用途在明代传世雕漆器中仅此一件。

  此盒体量小巧,为蔗段式,扁平,子母口。内髹黑漆,漆质坚美。外壁髹朱漆,剔红雕饰图纹,边缘饰云雷纹,勾连往复,规矩整齐。盒盖面图案层次丰富,以天、水锦纹为地,四周是嶙峋的山石和茂盛的花叶,柳树成荫,树下一名高逸之士手持蕉扇半卧于木舟之上,正在抬头观望。人物身着宽大的长袍,神情怡然自得,布局层次分明,把文人高士之高远意境,心情之恬适于悠然中显现无遗,甚有趣意。

此盒体量小巧,为蔗段式,扁平,子母口。内髹黑漆,漆质坚美。外壁髹朱漆,剔红雕饰图纹,边缘饰云雷纹,勾连往复,规矩整齐。盒盖面图案层次丰富,以天、水锦纹为地,四周是嶙峋的山石和茂盛的花叶,柳树成荫,树下一名高逸之士手持蕉扇半卧于木舟之上,正在抬头观望。人物身着宽大的长袍,神情怡然自得,布局层次分明,把文人高士之高远意境,心情之恬适于悠然中显现无遗,甚有趣意。

JPY : 6,000,000 - 10,000,000

剔红牡丹纹圆盘,明永乐,高3.3cm,口径21.2cm,足径15cm。清宫旧藏。

明中期 剔红山水人物图海棠香盘

明中期 剔红山水人物图海棠香盘

RMB : 360,000 - 600,000

盘圆形,漫浅式,圈足。盘内外皆黄漆素地上雕朱漆牡丹花纹,弥漫着富贵之气。盘内为5朵花的布局,间有数朵花蕾含苞待放。外壁环雕牡丹花6朵。底髹褐色漆,左侧刀刻填金大明宣德年制楷书款,其下隐约可见大明永乐年制针划款。

  L: 24cm

L: 24cm

此盘朱漆肥厚,盘心雕大小荔枝九颗,中间三颗硕大,其馀六颗大小各异,荔枝有硕果累累,大吉大利之意。盘内壁雕缠枝花卉纹六朵,外壁为卷草纹。盘底髹赭色漆,底部左侧隐约可见“张成造”三字楷书款。

剔红双层牡丹纹圆盘,高4.5cm,口径32.2cm

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

Lot 0015

此盘黄漆素地,盘内雕双层重叠的牡丹,穿枝过梗,各自成章,或露或藏,繁而不乱,充分表现出明永乐时期果园厂雕漆的高超技法。足内大明永乐年制针刻6字为原款,正中的楷书填金大清乾隆仿古款为后刻。

  此盘为海棠式,木胎之上髹朱漆,底髹黑漆,表面堆漆肥厚。盘口沿作起线,盘心满雕,盘内外壁雕刻海棠、牡丹等花卉;盘内开光部分以锦地花纹为底,雕刻有古松及山石,松下两高士相对而坐,描绘一幅好友相见甚欢、互诉挂念之情景,充分表示出典型古代文人知己相交的画面。图中景物逼真写实,具有明代山水画的独特风韵。

此盘为海棠式,木胎之上髹朱漆,底髹黑漆,表面堆漆肥厚。盘口沿作起线,盘心满雕,盘内外壁雕刻海棠、牡丹等花卉;盘内开光部分以锦地花纹为底,雕刻有古松及山石,松下两高士相对而坐,描绘一幅好友相见甚欢、互诉挂念之情景,充分表示出典型古代文人知己相交的画面。图中景物逼真写实,具有明代山水画的独特风韵。

明永乐 剔红雕牡丹纹盖盒

明早期这类花卉题材的作品多为黄漆素地,不刻锦纹,属《髹饰录》中有无锦纹者,黄地似之一类,这种处理方法是对元末张成、杨茂雕漆特征的继承。这种花卉题材的作品,通常以数朵盛开的大花为主,四周衬托含苞欲放的花蕾,这种构图风格为明永乐雕漆的显著特征。此盘漆质坚实,色泽纯正,雕工浑厚,磨工细腻圆润,为明代永乐时期果园厂雕漆的精品。

元 剔红携琴访友图梅花式盖盒

元 剔红携琴访友图梅花式盖盒

“大明永乐年制”款

剔红葡萄纹椭圆盘,明永乐,高3.1cm,口径18.5-26.8cm。清宫旧藏。

  配日本木盒

配日本木盒

H:8cm;D:26.5cm

盘椭圆形,通体髹肥厚朱漆,盘心雕刻葡萄枝叶图案,中部硕大的葡萄高出盘心,凸起表面约15mm,晶莹饱满,这种局部凸起的处理方法几近圆雕的境地,为前所未见。盘底髹黑漆,刀刻填金大明宣德年制六字款,款下被涂掩的大明永乐年制针书细款仍依稀可辨。

  来源:日本金融富商 加岛屋 广岗家族旧藏

来源:日本金融富商 加岛屋 广岗家族旧藏

JPY : 35,000,000 - 55,000,000

此器为明早期官办漆器作坊果园厂的优秀作品,集中体现了这一时期雕漆工艺的水准与风貌。

  D: 22.5cm

D: 22.5cm

RMB : 2,100,000 - 3,300,000

剔红菊花纹圆盘,明永乐,高4.2cm,口径29cm,足径22cm。清宫旧藏。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

此盒作蔗段式,子母口,盒内及底髹黑漆。盖部雕刻以牡丹花纹,中间为一枝盛开绽放的牡丹,娇美欲滴。旁边伴有花蕾及盛开的牡丹花,生动优美。漆层厚重,花朵雕刻错落有致,高低不平,层次鲜明,花叶团簇,舒展自如,风情万种。纹饰在浑厚的漆层上,雕刻的饱满,规章有秩,将牡丹怒放之姿展现得淋漓尽致。古诗有云“惟有牡丹真国色”,此盒上之牡丹,即使与真花相较,亦难见高下,可谓“真国色”也。永乐时期以花卉为主题的雕漆较常见,其图纹处理手法是,花朵以奇数佈局,有三朵、五朵、七朵之分。三朵者均匀分佈,五朵者、七朵者,正中为一朵稍大型的花卉,四周均匀分佈四朵或六朵稍小的花卉,似众星捧月,突出主题。盖盒底部刻有:大明永乐年制款,此时代的款一般都刻在盒的底部左边,由此可判断为明永乐时期之漆器。

盘圆形,漫浅式,圈足。盘内黄漆素地上满雕朱漆菊花,外壁亦环雕菊花纹。外底髹赭色漆,左侧近足处针划大明永乐年制行书款。

  此盒作梅花式造型,子母口相扣合,下承圈足。盒内及底髹黑漆,余部以剔红工艺装饰:山水之间、栏杆庭院之内,一高士仙风道骨,身着长袍,长髯及胸,回首望向身后之抱琴小童,重檐亭阁之内,另一高士伏案而候,为“携琴访友”之画意。盒壁剔红雕缠枝花卉纹,群芳竞艳,细枝婉转流畅,叶片肥厚翻卷,状若实物。由于漆层较厚,故纹样的轮廓圆润,叶形优雅,花形饱满。至于更细致处,则见叶脉刻痕锐利劲挺,设计精谨,漆质坚实光亮、构图疏密有致,为元代宫廷剔红工艺的绝佳体现。

此盒作梅花式造型,子母口相扣合,下承圈足。盒内及底髹黑漆,余部以剔红工艺装饰:山水之间、栏杆庭院之内,一高士仙风道骨,身着长袍,长髯及胸,回首望向身后之抱琴小童,重檐亭阁之内,另一高士伏案而候,为“携琴访友”之画意。盒壁剔红雕缠枝花卉纹,群芳竞艳,细枝婉转流畅,叶片肥厚翻卷,状若实物。由于漆层较厚,故纹样的轮廓圆润,叶形优雅,花形饱满。至于更细致处,则见叶脉刻痕锐利劲挺,设计精谨,漆质坚实光亮、构图疏密有致,为元代宫廷剔红工艺的绝佳体现。

12

永乐朝漆器上花卉纹的装饰多为奇数布局,3朵者均匀分布,等距间隔。5朵、7朵者,中央为一大朵,其余略小,均匀地分布在四周,其间以翻转的花叶衬托,或间有含苞待放的花蕾,很讲求视觉上的平衡感和整体感。

元 剔红团菊纹圆盘

元 剔红团菊纹圆盘

剔红缠枝莲纹圆盘,明永乐,高4.3cm,口径32.3cm,足径25cm。清宫旧藏。

  D: 27cm

D: 27cm

盘圆形,漫浅式,圈足。内外皆黄漆素地雕朱漆花纹。盘内雕缠枝莲花7朵,盘外壁环雕缠枝莲花10朵。外底左侧近足处刀刻填金大明宣德年制楷书款,款下隐约可见被涂掩的大明永乐年制针划原款。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

此盘的雕刻在细部处理上与同时期的其他花卉作品有别,不细刻叶脉纹理,只勾勒轮廓线条,使缠枝莲花纹更富于装饰色彩。

  此盘髹漆肥厚,漆色纯正润美,菊花图纹别致,雕工纯熟,藏锋不露,磨工圆滑,凸显匠师之技臻艺绝,体现了元朝雕漆图案繁缛,层次清晰,立体感极强的风格。元朝雕漆器特色是以高浮雕技法,于浮雕之中以重迭雕琢,令画面更为空阔深远,显现三维效果。此盘上精细雕刻和打磨圆润的花叶,充分的体现了明黄成在《髹饰录》中对元雕漆的描述:“隐起圆滑,纤细精致”。

此盘髹漆肥厚,漆色纯正润美,菊花图纹别致,雕工纯熟,藏锋不露,磨工圆滑,凸显匠师之技臻艺绝,体现了元朝雕漆图案繁缛,层次清晰,立体感极强的风格。元朝雕漆器特色是以高浮雕技法,于浮雕之中以重迭雕琢,令画面更为空阔深远,显现三维效果。此盘上精细雕刻和打磨圆润的花叶,充分的体现了明黄成在《髹饰录》中对元雕漆的描述:“隐起圆滑,纤细精致”。

剔红宴饮图菱花式盘,明永乐,高4cm,口径34.8cm,足径26.6cm。清宫旧藏。

元末明初 剔红人物故事图漆盘

元末明初 剔红人物故事图漆盘

盘八瓣菱花式,随形圈足。通体雕红漆。盘心随形开光,内雕亭台以及众人宴饮欢聚的情景。盘内壁菱花形瓣内雕俯仰的石榴花、茶花、牡丹以及荷、菊等花卉纹,外壁装饰几近相同。外底为后髹黑漆。

  D:14.5cm

D:14.5cm

该盘所雕人物较多,或坐楼阁内晤谈,或坐庭院中对饮,气氛欢愉。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

华艺国际25周年·2019春拍拍品

剔红石榴花纹圆盘,明永乐,高4.5cm,口径32.5cm,足径25cm。清宫旧藏。

  明代曹昭在《格古要论·剔红》中有述:“剔红器皿,无新旧,但看朱厚色鲜红润坚重者为好。”此盘光泽润雅,雕刻刀工精到之至,盈巧颇有逸趣。盘沿为弧形,圈足,底部髹黑褐色漆,漆盘中部描绘场景由远及近,疏密有致,取意高远。远处楼塔高耸入云,流畅的波浪锦地构成粼粼江水,近景为两艘相靠的船,较大的一艘风帆高树,人物众多,其旁小舟中一高士双手捧鱼,欲将大鱼赠予邻船好友,此情此景令人想起文天祥《送张宗甫兄弟楚观登舟赴湖北试》一诗:“金螺晓气照人寒,手把天浆领佩环。夜有送鱼来赤壁,秋风吹雁发衡山。东南折处旗花见,牛女光中槎影还。见说青年文赋好,士龙一笑共云间。”盘内场景中共有人物八位,姿态表情各异,自然生动。盘身涂漆厚实,刀法刻工灵活扎实,细密精致,反映出元末明初的艺术特征,包浆润泽,为少见的佳品。

明代曹昭在《格古要论·剔红》中有述:“剔红器皿,无新旧,但看朱厚色鲜红润坚重者为好。”此盘光泽润雅,雕刻刀工精到之至,盈巧颇有逸趣。盘沿为弧形,圈足,底部髹黑褐色漆,漆盘中部描绘场景由远及近,疏密有致,取意高远。远处楼塔高耸入云,流畅的波浪锦地构成粼粼江水,近景为两艘相靠的船,较大的一艘风帆高树,人物众多,其旁小舟中一高士双手捧鱼,欲将大鱼赠予邻船好友,此情此景令人想起文天祥《送张宗甫兄弟楚观登舟赴湖北试》一诗:“金螺晓气照人寒,手把天浆领佩环。夜有送鱼来赤壁,秋风吹雁发衡山。东南折处旗花见,牛女光中槎影还。见说青年文赋好,士龙一笑共云间。”盘内场景中共有人物八位,姿态表情各异,自然生动。盘身涂漆厚实,刀法刻工灵活扎实,细密精致,反映出元末明初的艺术特征,包浆润泽,为少见的佳品。

盘圆形,漫浅式,圈足。盘内满雕石榴花5朵,盘外壁环雕石榴花8朵。足底光素黑漆,为后髹底。在足内左侧隐约可见针划大明永乐年制款。

从马王堆汉墓出土的医典中可知早在西汉以前我国就有石榴了。作为吉祥物,石榴自六朝时代就是多子的象征。石榴及石榴花作为祝福多子的吉祥图案在中国工艺品上被广泛运用。

剔红双螭纹荷叶式盘,明宣德,高2.8cm,口径24.2х15.7cm,足径17х8.7cm。清宫旧藏。

盘椭圆形,荷叶式,圈足。盘心雕双螭翻涌于海水波浪中,一螭口衔灵芝,寓意灵仙祝寿。盘内壁在锦纹地上雕如意云纹,外壁雕莲托八宝。足底髹黑漆,左侧刀刻填金大明宣德年制楷书款。

该盘与永乐雕漆相比红色偏紫,漆层变薄,雕刻不求藏锋,这体现了宣德朝漆工在继承永乐朝的同时又力求变化的特点。

剔红五老图委角方盘,明宣德,高5.6cm,口径39.6cm,足径33.4cm。清宫旧藏。

盘委角方形,随形圈足。盘心在天、水、地三种锦纹上雕五老图。盘内外壁每面雕一种花,分别是茶花、牡丹、菊花和石榴花纹。底髹黑漆,中央刀刻填金大明宣德年制楷书款。右侧有乾隆御制诗《咏宣徳雕漆五君子盘》:满七除其二,在十去以五。谓鬼韩文嘲,咏君颜诗补。圗中宛其人,多难屈指数。要之均为贤,姓字宁烦举。乔松庭 院间,揖让翩仙侣。遥缅舜之臣,安得为弼辅。乾隆癸卯清和月中澣御题。下钤会心不远、德充符二方章。

此盘的画面构图、雕工磨制与永乐朝漆器几近相同,是永乐朝雕漆的延续。它是目前所见明早期方盘中体量最大者,非常珍贵。

剔红五禽图菱花式盘,明早期,口径22.5cm,高3.1cm

盘菱花式,内外皆髹红漆。盘心以天、地、水三种锦纹为地,雕饰孔雀、白鹭、仙鹤、白鹇、鹦鹉五种禽鸟在岸头的山石花草间栖息。布局饱满,生意盎然。内外壁皆黄漆素地,装饰朱漆牡丹、栀子、菊花、莲花、茶花、石榴等花卉。外底髹黑漆。此器用漆精良,雕刻圆熟劲健,磨工精细光洁,地锦小巧,尽管无款,仍可将其定为明永乐年间果园厂的代表作品。

《图画闻见志五客图》记载,宋代著名文学家李昉曾经在自家的后花园养育五禽以寓目,皆以客名之。后命画人写以为图,鶴曰仙客,孔雀曰南客,鹦鹉曰陇客,白鹇曰闲客,鹭鸶曰雪客,各有诗篇,題于图上,好事者传写之。

五种禽鸟也可以比喻五伦。五伦指父子有亲,君臣有义,夫妇有别,长幼有序,朋友有信。

剔红梵文荷叶式盘,高2.6cm,长23.9cm,宽15.3cm

盘椭圆荷叶形,椭圆形足。盘内心作六瓣莲花形开光,内雕梵文,开光两旁伴莲花。盘内壁浅浮雕缠枝莲承八吉祥纹,压于方格锦纹地上。盘背纹样基本相同,唯八吉祥纹改为杂宝纹。足内刀刻填金大明宣德年制竖行六字款。

此盘造型规范,刀工精微,磨工细腻,荷叶边翻卷自如,生动自然,为明代早期果园厂雕漆的代表作,其造型、图案以及款字均反映出宣德时雕漆的特点。盘底髹黑退光漆,漆质坚美,断纹条条相迭如蛇腹下纹,俗称蛇腹断,是我们断定漆器年代的依据之一。

剔红石榴蜻蜓图方盘,明中期,高2.2cm,口径18cm。清宫旧藏。

此盘与剔红玉兰山禽图方盘、剔红芙蓉翠鸟图方盘、剔红梅花喜鹊图方盘成套,均方形,矮圈足,通体髹朱漆,用表现天空的横线锦纹作地雕四季花鸟之景,构图简逸,疏而不露,雕工精细,磨光润美,工艺水准较高。

此盘盘心在天锦地上雕石榴蜻蜓图,石缝内生出一株石榴,用求全法表现花肥果丰,空白处点缀一只随花香而至的蜻蜓,全图表现了入秋的丰收之景。盘内壁髹黄漆素地,四壁各雕朱漆菊花一朵,外壁雕变体香草纹。足内髹黑漆,无款。

剔红百花图长方盘,高3.8cm,口径36.3-23.6cm

盘内方格纹锦地,压雕百花图。大朵的菊花、荷花两簇居中,四周衬以各种小朵折枝花卉,主次分明,疏密有秩。盘外壁雕各种花卉,足内髹朱漆,足上边有刀刻填金大明永乐甲午年制小字横行款。款下有乾隆四十七年弘历题诗:

见恒永乐细针镌,亦颇芗名膺鼎传。

独此百花制甲午,纷如群卉写黄荃。

细枝摇若迎风袅,嫩叶翻犹带露鲜。

运意摹神夺画格,果园哪得混为宣!

末署乾隆壬寅孟春御题。钤乾隆2印。

诗中果园指明早期的御用漆器作坊果园厂。此盘的永乐年制款不符合永乐针书细款的特点,系后人所刻,诗为乾隆时加刻。

剔红玉兰山禽图方盘,明中期,高2.2cm,口径18cm。清宫旧藏。

此盘与剔红芙蓉翠鸟图方盘、剔红石榴蜻蜓图方盘、剔红梅花喜鹊图方盘成套,均方形,矮圈足,通体髹朱漆,用表现天空的横线锦纹作地雕四季花鸟之景,构图简逸,疏而不露,雕工精细,磨光润美,工艺水准较高。

此盘盘心在天锦地上雕玉兰山禽,山石间一株玉兰破石挺出,枝头花蕾绽放,其间一枝无花,枝上山禽栖息。全图表现了生机勃勃的初春之景。盘内壁髹黄漆素地,四壁各雕朱漆茶花一朵,外壁雕变体香草纹。足内髹黑漆,无款。

剔红岳阳楼图圆盘,高2.4cm,口径17.7cm

盘圆形,漫浅式。盘内以天、水细锦为地,雕刻出一幅优美的山水人物图。空中彩云如带,崇阁矗立,阁内众多人物各有所事,阁下临江,江中水波荡漾,舟船乘风行驶,场景热闹生动。盘外壁雕花卉纹,足内髹黑漆,无款识。

此盘虽漆层不厚,但楼阁人物等景致雕镂皆精,景物重叠,层次分明,无壅塞之感,宛然一幅工整秀丽的工笔画。

剔红梅花喜鹊图方盘,明中期,高2.2cm,口径18cm。清宫旧藏。

此盘与剔红玉兰山禽图方盘、剔红芙蓉翠鸟图方盘、 剔红石榴蜻蜓图方盘成套,均方形,矮圈足,通体髹朱漆,用表现天空的横线锦纹作地雕四季花鸟之景,构图简逸,疏而不露,雕工精细,磨光润美,工艺水准较高。

此盘盘心在天锦地上压雕梅花喜鹊,遒劲的竹石上梅花芬芳吐艳,枝干上喜鹊引颈逗梅,寓意喜上眉梢,全图展现出一幅美丽的隆冬之景。盘内壁髹黄漆素地,四壁各雕朱漆茶花一朵,外壁雕变体香草纹。足内髹黑漆,无款。

剔红芙蓉翠鸟图方盘,明中期,高2.2cm,口径18cm。清宫旧藏。

此盘与剔红玉兰山禽图方盘、剔红石榴蜻蜓图方盘、剔红梅花喜鹊图方盘成套,均方形,矮圈足,通体髹朱漆,用表现天空的横线锦纹作地雕四季花鸟之景,构图简逸,疏而不露,雕工精细,磨光润美,工艺水准较高。

此盘盘心在天锦地上雕芙蓉翠鸟图,山石之上有一株盛开的芙蓉,一只翠鸟驻足在枝叶间,回首注视眼前的花叶,似乎发现了食物。整幅图案表现了盛夏鸟语花香之景。盘壁髹黄漆素地刻朱纹,内壁四面各雕朱漆菊花一朵,外壁雕变体香草纹。足内髹黑漆,无款。足底贴有清代黄纸条,其上墨书乾隆五十四年十一月初三日 收宁寿宫呈览红雕漆四方盘一件 缺漆蜡补。

滇南王松造剔红文会图委角方盘,明中期,高3.9cm,口径25.5cm,足径19cm。清宫旧藏。

盘方形委角,四内壁雕各种花卉,盘心随形开光,内雕殿阁庭院,描绘出宴饮、观画、投壶等文会图景,共20余人。图中建筑影壁上刻 滇南王松造5字,是目前所知唯一刻王松款识的雕漆作品。此盘雕刻工艺、装饰图案以及空中飘浮的流云纹等均为明中期风格。

文献中有云南人制作雕漆的记载。明人高濂《燕闲清赏笺》中云:云南人以此为业,奈用刀不善藏锋,又不磨熟棱角,雕法虽细,用漆不坚沈德符在《万历野获编》中也指出:今雕漆什物,最重宋剔,其次本朝永乐、宣德果园厂者,其价几与宋埒。间有漆光黯者,而刻纹拙者,众口贱之,谓为旧云南。这些记载阐述了云南雕漆存在的事实及其特点。近年来有研究者多将刀法不精、锋棱尽在、漆质劣、光泽黯而民间气息较为浓厚的一类明代雕漆定为云南制品,但此件标有滇南王松造款的雕漆盘刀法却属于藏锋一派,雕工较细且漆质较好。此盘显然与上述说法相异,因此这件带款的雕漆盘为我们研究明代雕漆、特别是云南雕漆风格提供了线索,是一件具有研究价值的实物资料。

剔红松竹梅鹤纹圆盘,明嘉靖,此为三盘成套,大小递减,高2.2cm,2.2cm,1.6cm,口径26.2cm,20.2cm,17.3cm。

盘圆形,漫浅式,涡纹边。盘心雕天、水、地三种锦纹为地,上压松竹梅、仙鹤图案。最小的盘足内正中刻大明嘉靖年制,三层款识,中型盘足内正中刻大明嘉靖年制,二层字样,这两件盘的款识周围均刻有乾隆五十五年弘历御题诗一首:

雕盘精亿几层牢,想为醮坛叠置高。

可笑尔时称瑞者,鹿生子与获仙桃。

乾隆庚戍御题。

盘外壁纹饰与盘内相同,漆层浅薄,纹饰平整,为嘉靖时期的典型器物,但最大的一件盘底漆亮如新,有刀刻填金乾隆年制楷书款,显系后刻。款旁粘有一黄纸签,墨书乾隆五十四年十一月初三日收古董房呈览红雕漆圆盘一件,缺漆蜡补。由此可见,此盘上的乾隆年款是在乾隆五十四年冬将此器经古董房呈览后经修整髹漆后刻上去的。据弘历题诗可知,此套盘当是明代宫廷中道教醮坛上的供器。

剔红曲水流觞图圆盘,明晚期,高2.5cm,口径14.4cm,足径11.5cm

盘敞口,浅腹,平底。盘心雕曲水流觞图,图中有名士十人,有的年老,有的年少,可以与王羲之《兰亭集序》群贤毕至,少长咸集对应。盘内壁装饰龟背锦地花鸟纹,外壁装饰锦地花卉纹。外底髹黑漆,左侧刀刻填金大明嘉靖年制楷书款。

此器髹漆较厚,有一定磨工,但仍同元末明初髹漆肥厚、雕刻圆润的风格相去甚远;外壁花卉纹呈对称分布,由此分析,应属明晚期作品。

将填金的嘉靖款刻在器底左侧的情况较为特殊,而外底分布的多道断纹同典型的明代漆器相比,明显不够均匀自然。考虑到清宫档案中经常出现乾隆皇帝命令造办处或苏州织造重髹器底和器里的记录,并结合上述分析,这件剔红圆盘的款识应是乾隆朝重漆底后加刻的,但与造办处所作漆器的款识字体不同。

绿地剔红双龙纹圣寿万年盘,明嘉靖,高4.2cm,最宽径25.9cm

盘为银锭式,盘内随形开光,以墨绿色为地,红漆雕双龙捧宝盆图案。盘中心海水纹中涌出宝盆,盆中斜袅毫光两道,现出圣寿万年四字。宝盆左右双龙飞舞。盘边雕缠枝花卉,外壁雕松竹梅纹,足内刻楷书大明嘉靖年制横行款。

此盘造型为嘉靖时期出现的新形制,所饰图案繁缛细腻,并将为皇帝歌功颂德的文字巧妙地与龙凤等图案结合在一起,是一件代表嘉靖雕漆典型风格的作品,可作为嘉靖雕漆断代的参考器。

剔红龙凤纹圆盘,明万历,高3.8cm,口径25.2cm,足径19.4cm

盘圆形,漫浅式,圈足。盘内底雕龙凤相戏图,龙矫健威猛,凤柔美多姿,它们以宝珠为中心,相互追逐,构成龙凤呈祥的画面。内壁四开光,内顺时针分别雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴,开光外相间隔的地方均为灵芝一朵。外壁满雕缠枝花卉纹。

明代官造漆器,第一个高峰期在永乐、宣德两朝,第二高峰是嘉靖、万历两朝。这两个时段漆器的风格特点截然不同,在装饰纹样上更是各有主次。万历朝以龙凤、双龙为主,兼有少量的山水人物和花鸟图案,体现的是浓郁的宫廷特色。这件龙凤盘就是突出的代表。

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。