开幕式上那幅画是全世界最大的行为艺术,奥运开幕式bob电竞官网

 油画     |      2019-12-04

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8 月8 日奥运会开幕式,焰火在北京的夜空中呈现了29 个大“脚印”、2008 张笑脸。制造这场16 分48 秒焰火盛宴的“魔术师”,是中国最知名的当代艺术家之一蔡国强。他在接受记者专访时强调,29 个大脚印“当然是真的”。

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因为有张艺谋在,全国政协文艺界别小组会十日上午回到奥运时段。应在座委员们的盛情要求,张艺谋坦言,北京奥运会开幕式的最大遗憾就是没能让姚明扛着林浩从主席台前走过。

九日在BIMC举行的“北京奥运会开幕式之中国元素”新闻发布会上,北京奥运会开幕式总导演张艺谋称,开幕式上那幅画是全世界最大的行为艺术。

8 月9 日,当大多人沉浸在前夜那场盛典余韵里,蔡国强这位制造了那场16 分48 秒焰火盛宴的魔术师感到很失落。这是三年来难得的清静早晨,核心七人创意小组不用开会,没有紧急情况。桌上散落的文件、包里满满的文件都成了过去式,没用了。蔡国强说,“我突然不知道该干什么了,觉得特别不真实,很落寞。”

赵半狄贴上奥运标签的行为艺术受到了外界的质疑

  张艺谋透露,导演组曾经有一个很好的设计,在姚明走到主席台的时候,把林浩举起来抗在肩上,中国的一个巨人上面站着一个地震灾区的孩子,就是我们的下一代。

张艺谋说,那幅画可能是我们导演组、整个团队的得意之笔,由一开始文艺表演,古代的演员画出山川日月,现代的孩子染成绿色、蓝色和笑脸,还有一万多个脚印,斑斓的彩虹和大地,构成一个简洁、明快、直观的作品,这是全世界最大的行为艺术,在前二十八届奥运会没有出现过。而且它是在直观上使“同一个世界、同一个梦想”得到最简单易懂的体现。

蔡国强是奥运开幕式焰火的总设计师。筹备奥运开幕式的三年,他放下手头所有事情,在北京买了房,把纽约工作室搬到北京来。带着一口浓重闽南口音的普通话,和张艺谋、樊跃、黄潮歌、马文等北方人一起工作。

伯尔尼满街的熊猫旗帜

  张艺谋说,经过层层通知,都讲没问题,连八月八日中午开预备会的时候都再次强调了,结果却出现两个最不该发生的小事:一是没有通知到姚明本人,二是没有通知到中国队进场的四个领队。于是,开幕式当晚,姚明进去之后,副导演牵着孩子要上去就被领队栏住了,以为哪个观众带孩子跑来了。

张艺谋说,这张画肯定会保留,因为我觉得它是无价之宝,没有任何可能性使全世界二百零四个国家和地区,最优秀的年轻人集合起来帮你做这件事情,哪怕帮你踩脚印,谁有那么大的本事啊。

8 月8 日,焰火在天空中呈现了29 个大“ 脚印”、2008 张笑脸。8月12 日,蔡国强在故乡泉州创作火药草图《历史足迹: 为北京奥运会作的计划》。

天安门城楼充气模型出现在伯尔尼中心广场

  我们导演组一看姚明进场的时候没有孩子,全都傻眼了,在耳机里命令说拉也要拉进来、冲进来。最后姚明都快走到主席台了,孩子才被带进来塞到姚明手里。可是姚明不知道啊,他一开始是恍惚的,咦?旁边有个孩子。他还挺友好地笑了笑,打着旗继续走,就走过主席台了,也就把我们设计的那个瞬间过了。

张艺谋说,这幅画有两个出路,我自己的设想,一个是搁在奥林匹克博物馆,要不然就是拍卖,拍出特别好的价钱,给北京奥组委做贡献。

8 月19 日,蔡国强个展在中国美术馆开幕,这是中国美术馆建馆45 年中规模最大的展览。蔡国强在上世纪八十年代开始使用火药创作作品,曾获1999 年威尼斯双年展金狮奖,是国际艺坛上最受关注的中国当代艺术家之一。

这些天,赵半狄很忙。他在为巴黎时装周做准备,也关注着北京奥运。他说,他很享受金牌榜NO.1的感觉。但对于开幕式,赵半狄不肯打满分。原因很简单:他也曾是“奥运会开幕式的导演”。先于张艺谋,“熊猫人”用自己的方式完成了一个个人主义的奥运狂想:“不择手段”地让北京奥运会提前3年在遥远的伯尔尼举行。

  张艺谋连比划带说的,一边说还一直感叹多好的瞬间啊,遗憾、太遗憾了,体育总局都知道这事儿,就是没通知到中国队,不知道是哪个环节出了问题,太可惜了。

[编辑:亢章虎]

B=《 外滩画报》C= 蔡国强

伯尔尼主要街道一夜间竖起汉字路牌

  此外,张艺谋也首次在公开场合解释了所谓林妙可假唱和大脚印造假事件。

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开幕式是神奇的 闭幕式是狂欢的

2005年10月15日那一天夜晚的瑞士国家体育场属于“熊猫人”赵半狄,经过大半年的筹备,“2008北京奥林匹克之夜”在那里举行,赵半狄实现了自己的奥运梦想。

  当时我们把林妙可和杨沛宜两人的演唱都录了,反复播放后觉得后者声音好一点。但我不太吃得准,请NBC和BOB这些大转播公司的负责人来看,他们都表示更喜欢红衣女孩(即林妙可)。我们问过,声音不是她的,你们会不会觉得是假唱?这些大转播公司都表示没问题。这只是一个情境的表现。

B:一场盛大开幕式,焰火成了焦点,大家对焰火的印象最深刻。

“熊猫人”的梦想是这样实现的:天安门城楼的充气模型矗立在伯尔尼中心繁忙的广场上,伯尔尼这个古城的所有主要街道一夜间竖起了新的汉字路牌,这里有北京的二三环路,也有东西直门和长安街;街头广场上,经常可见身穿“BANDI 2008奥运会”标志的志愿者;赵半狄高举火炬点燃奥运圣火,身穿中山装的伯尔尼市长亚历山大·柴派特宣布2008奥运会开幕。印有熊猫标志的旗帜在古城随风飘扬。在赵半狄自导自演中,北京和伯尔尼实现了时空对接。

  而二十九个焰火脚印,全世界都有这样的惯例,先录一个备播,而且我们确实是成功发射过的;开幕式当晚是先拍一个备播,再跟现场做切换。这样的做法同时也是NBC和BOB要求的,他们表示向全世界转播不能出任何纰漏。

C:焰火又打出五环,又打出脚印。人们很容易用眼睛看到焰火。主要是占了这个便宜。

“很多人,包括我自己,还是第一次看见这样的奥运会,挺新奇,也很有意思。”奥运冠军冼东妹的评价代表了大多数人的看法。当人们热衷于讨论这到底是一次行为艺术,还是一场玩得很High的游戏时,参与策划的公共艺术家舒勇更愿意称之为“堂·吉诃德般艰难、奢侈的梦想”。赵半狄自己更愿意解释为:“每个人都有梦想的权利。每个人都可以用自己的方式去表达自己的想法,凭什么不是我去点燃奥运圣火呢?筹划这么一个大的活动,花这么一大笔钱只为圆自己的梦当然是胡闹,但要是能让人们从中分享梦想实现的快乐,那就不一样了。”

  回忆当时的这两个争论,张艺谋坦言那时候特别难过。

B:这次焰火在细节上特别精准。

为何总喜欢选择主流色彩、投机性题材?

C:这次有数码控制系统,几公里外,只要放音乐纽带,把焰火的纽带都做成时间码,“咯咯咯”,像电波,发射器自动接收电波,“乓乓乓”也能打。信号如果接收不到,武警战士能听录音里的“01放、02 放、03 放”。语音都录好了,在时间码里。他只要拿着电话,3 个电话,任何一个电话都有效。不行,还可以无线。百分之百保证焰火在那个时间出来。这是世界最先进的技术。

科班出身、毕业于中央美院的赵半狄从来不是人们习惯见到的那些装疯卖傻的街头艺术家,他的行为艺术虽然非主流,但从来都不是愤世嫉俗的,而都是具有商业价值而且一直获得跨国公司青睐的。他不愿意被称之为“艺术家”,或者说他抵制那些已经被界定在某一范畴内,扮演学究、知识分子角色的所谓艺术家,他更宁愿被视为一个社会工作者或者义工。所以1999年他突然中断颇有成就的油画创作,转向公共艺术。“其实那个时候赵半狄的油画已经有挺高的成就,可以卖到很高的价钱,比现在一些国内有名的油画家的价钱还要高,做这样的选择,也挺不容易的。”赵半狄的转型,在艺术批评家朱其看来需要很大的勇气。

我的工作团队有从国外来的工程师,带来了西方最先进的时间码技术。奥运的指挥系统也是和世界一起工作的,请了很多外国专家。

就在1999年,北京的地铁里出现了《赵半狄和熊猫咪》,直到如今,许多北京的市民还是能清楚记得他和熊猫咪的对话:赵半狄为熊猫打针,熊猫说,我不怕疼,只怕艾滋病;赵半狄说:别怕,这是一次性针头。这被认为是当代艺术进入社会公共空间的开端,那也是赵半狄用个人的方式对那些所谓“公益广告”、标语口号等公共话语的反抗。

B:中国民间历来有放焰火庆祝节目。为什么焰火能够代表快乐呢?

这到底是一次艺术行为,还是精心设计的“秀”?从1999年的公益广告、2003年的“非典”到2005年的“奥运”,一直有人在质疑赵半狄总喜欢选择主流色彩、投机性的题材,“他就像娱乐明星般爱作秀。”

C:人们永远都把放焰火当成放花,浪漫的气氛,调节盛典的气氛,没想到这次“乓乓乓”,一个脚印一个脚印走来,把开幕式的舞台一下子放大到整个城市。雅典当年把演出的场地变成一摊水,这个设想有多大胆。我们就想,不要跟雅典争一摊水,还是火啊,土啊,木头啊,一片树林啊。我们就跟他们争舞台更大。

不过,魏纪中老先生并没有把赵半狄“一个人的奥运”当作2008年奥运会一个挑战,甚至不是竞争,“那是以赵半狄他独特的方式,让大家来关注这件事。而且通过网络一种特殊的方式关注奥运会,应该说是对我们动员全国、全世界,关心奥运会一种补充的方式。”当时,很多人已经迫不及待开始把翘首企盼的张艺谋的开幕式与赵半狄的做比较,但在魏纪中老先生看来,奥运会的开幕式没有什么可比性,“奥运会开幕式没有很多可比性,你的奥运会开幕式,和将来张艺谋奥运会开幕式没有可比性,没有优劣,只有一个偏好问题。”

B:整个北京城都是开幕式的舞台。

不是个纯粹艺术家,却是个精明艺术家

C:中国的美学不是空间美学。我们的美学是建立在时间里的,更诗意、写意。西方美学很在意空间,讲究焦点,我们讲究散点。比如《清明上河图》,从城市的左边上桥,站在那边看过来,或从河的另一边,或从水上行舟看上来。你看《清明上河图》的时候,在慢慢阅读过去,在时间里阅读绘画。我们可以在一卷画里画春夏秋冬,国外不可以,他们一般只能画秋天的落叶。脚印、画卷、最后李宁点火,整台晚会都是时间的美学。

不管多少人批评赵半狄总是作秀不止,赵半狄还是坚持不懈。“一个人的奥运”已经抢了张艺谋的风头,赵半狄携带他赖以成家立业的熊猫宝贝悍然向奥运吉祥物发起“挑战”——推出自己的2008吉祥物。他把中国的国宝,黑白的熊猫染成了蓝、黄、黑、绿和红五个颜色,这是五环的颜色。

B:听说你在点火的一瞬间很平静。

他把它们送给伊拉克奥运代表团,送给北京奥运会颁奖礼仪小姐,他说要让北京奥运会336个奥运颁奖礼仪小姐每人都得到一个自己的吉祥物。

C:奥运点火采用高科技方法,时间一到它就出去了,比想象中的晚一点点。因为爆炸需要一个凝聚力。按下开关后,它需要一个能量积聚的过程。一般人感受不到这细小的差别,但我可以。

国际在线评论道:“赵半狄或许不是一个纯粹的艺术家,但肯定是个精明的艺术家。奥运之年,无数企业想搭上奥运概念的班车,但奥组委对这类擦边球也一直是严防死守。赵半狄的熊猫吉祥物名为‘2008吉祥物’,只字不提奥运,却让人一下就想到奥运,既‘劫持’了国宝,又‘劫持’了奥运,落点非常到位。或许,从熊猫吉祥物的推出开始,赵半狄将走上陈逸飞般艺术家构建时尚帝国的路子。”

B:你在奥运开幕式中,除了负责焰火,还负责什么?

自述

C:我还是核心创意小组的成员,有7 个人,张艺谋、王潮歌、樊跃是铁三角,还有和我一起从纽约来的女艺术家马文。我们对所有的事情比如服装,从头到尾全部都管。在我来泉州之前,我们开了会讨论闭幕式的熄火。

赵半狄:其实我自己都不知道是否在作秀

B:听说张艺谋是有很多想法的人,第二天会推翻之前的所有创意。你有什么创意曾被遗憾地推翻了?

中国申奥成功那天起,我就开始酝酿着如何打造一场与众不同的奥运盛宴。其实我是一个非常自私的人,慢慢等待倒计时,对我来说甚至是一种煎熬。人生能有几个倒计时?不如先玩一把,这就是我赵半狄的性格。每个人都有做梦的权利,筹划这么一个大的活动,花这么一大笔钱只为圆自己的梦当然是胡闹,但要是能让人们从中分享梦想实现的快乐,那就不一样了。

C:创意是无止境的,仁者见仁,智者见智。奥运开幕式得到这么多人的肯定,说明它是现实的、合适的、恰到好处的。也许我们有更多疯狂、离奇的想法,远大得不得了的想法,但这些想法为什么撑不下来?其他想法撑到现在,它们肯定有它们的意义和价值。

当时,我选择在伯尔尼举办纯属一个巧合,最初我是想要在国内一个偏远的地方做这个开幕式,正好接到了瑞士的邀请,我也犹豫过,朋友建议我把伯尔尼变成北京,从物理上、环境上都变成北京,正好瑞士也是奥委会的总部,我就去了。我还邀请了国际奥委会主席罗格先生,他在接到邀请函后很快跟我回复说非常遗憾不能参加我的奥运会,因为他马上起飞参加中国的一个运动会的开幕式。

开幕式首先得是盛典,主题是奥林匹克,代表一个国家,有十几亿人的期待。关于开幕式的想法不能太离奇。太离奇就有点怪。

开幕式花费了40万美元,这是最节俭的开幕式,但是什么都不少。我们拥有奥运会开幕式所拥有的一切。张艺谋的开幕式很“宏伟”,但是赵半狄的开幕式也不小,而且我这个集体的秀场,不仅让自己快乐,也带给别人快乐。

B:这是你的风格?

我觉得人类奥运历史,关于北京奥运会会留下两个版本,一个是张艺谋版的开幕式,一个是赵半狄版的开幕式。关于最浪漫的奥运会,一定是赵半狄的奥运会,因为它跨越了时空,在一个遥远的欧洲国家,把一个遥远的城市打造成北京。这点我是很有信心的。

C:不能这样说,都是张艺谋风格。他是总导演。

至于这到底是一次艺术行为,还是精心设计的“秀”?我完全不在意,举行“奥运会开幕式”那天,跑到最后我已经跑不动了,但是为了完成目标我还是坚持了下来,其实我自己都不知道那个时候是不是在作秀。

B:修改中有什么苦恼吗?

[编辑:亢章虎]

C:很多,最重要的一个是他们都很喜欢我的创意,这点我知道;第二,他们也喜欢我这个人,感到我这个人是来做事的。这点他们看得出来。

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我以前觉得,中国男人少懂浪漫,跟国外男人不同,最多就是喝酒。尤其那些和我一起工作的公安,一个个都是强悍的大男人。但一起工作的时候,还是能感到一种兄弟情谊。

有国外媒体怀疑脚印是电脑做的,质疑脚印是真还是假,这很可笑,因为满城都打出来了,当然是真的。但是因为转播技术的限制,没有直升飞机可以一分钟“啪”飞15 公里,所以我们只好在备播带上做了电脑处理,让镜头接在一起。我们一开始就知道拍不了很精准。

我这样的想法,在别的国家很难实现。但我们也做了一些缩小。比如说一开始,我想做205 个脚印,205 个会员国。大家感到满街都是大炮,这个方案不现实,那就缩小阵地,使它增加可能性。

B:三年里,有没有想过放弃?

C:当然有。不是说焰火和创意有多不容易。而是整台晚会是很不容易做的。一方面要考虑场内的观众、十几亿中国民众的想法,另一方面,还要考虑全世界民众的想法。其他国家对开幕式都没这么大的要求,他们只要看热闹。音乐一起,太极一顿打,他们就觉得挺震撼的。但中国民众会觉得又是老一套。开始我们都不看好太极。当然我们这次做的太极和以前不太一样,很漂亮,很多小孩和太极舞者互动,双重空间。

B:这三年里你付出了什么?

C:除了个展外,我全身心地筹备开幕式,付出了时间、空间,所有的担心、幸福。荣辱共存。

B:开幕式的焰火已经达到一个高度,闭幕式的焰火将会怎样呢?

C:现在不能谈,是保密的,但是张艺谋已经说了,闭幕的重点在熄火。

B:开幕式的要求是“神圣、神奇、创新、辉煌、灿烂”,闭幕式的要求是什么?

C:闭幕式要狂欢,表现好客、热情,不要太多的主题、太多的责任感。全世界的闭幕式都是依依不舍的告别,用热情洋溢的好客精神让人们对北京留下难忘的印象。

全国和北京人民已经花了很多精力准备奥运会的开幕、比赛,闭幕式能不能轻松一点?我个人认为,对闭幕式不要要求太多,不要好奇闭幕式会不会有很多亮点。

拿得起奥运,放得下开幕

B:你在很多国家做过开幕式,从东京到圣达菲。这些国家操作开幕式和中国有什么不同?

C:国外请艺术家,艺术家是主体。他们的官员很少和艺术家开会,同时对艺术家的帮助也少。但是咱们的官员有一些方向和想法,他们就是国家的策划人,但同时他们对艺术家的帮助力度也大。

B:你以前是一位“非主流”的艺术家,现在参与奥运,你是怎么想的?

C:我在体制内也是脚踩两只船。主流不是人们想象中的保守、封闭。

鸟巢、水立方、首都机场、国家大剧院都是他们选的。当他们之前去选择建筑方案时,满场都是建筑模型,各国建筑师都在拼命推荐自己的创意,比如从中国的风筝、屋檐、塔吸收灵感。但是他们不要这样的,要更深的哲学,要在世界上留下最新的刺激。他们更大胆,不是想象中的那么保守。

我们习惯把自己的领导当成很保守,习惯把自己的保守推给领导。整个文化界,当我们做不成一件事时,就说是因为领导、体制。但是我们不就是在开拓文化吗?开拓应该有勇气。所以我说领导扛得太多了,什么事情都要为你们扛,我们为什么不能为领导扛一些呢?

B:你现在和三年前比,好像变了不少,会接受更多的东西。

C:当然了,我老了,更中庸了。

B:你还担任了北京火炬传递的火炬手。

C:火炬拿在手上,没点着前没什么。一点着火,哇啊,那个热,你这样端着它,它就是一个生命,一烧,火炬咔啊真的在动,真的不一样。

世间万物最有感应的是人的身体本身。在开幕式上,观众很兴奋。第一是因为人的身体,都是人在做动作。第二是因为火,火一出来,观众就高兴。火炬手一跑出来,点上圣火。显然那圣火其实就是一团大火,但是大家激动,感到奥运开幕了。

B:开幕式已经奠定了一个高度,今后如何超越?

C:不知道,不要把事情看得太怎么样,要拿得起,放得下。

B:《纽约客》的艺术评论家PeterSchjeldahl 在文章里提到,你童年的愿望就是在天安门广场放一场没人看的焰火。现在这个愿望在奥运会上实现了吧?

C:那人是《纽约客》里最厉害的评论家,见人就骂的。他就是带着批判我的目的来采访我的。他问我怎么喜欢上焰火的,童年是怎么回事。我就顺着他的话说。在某种意义上说,我对他很有吸引力,是真实的一个人。

B:经过奥运会这样大项目的设计后,是不是头脑要过滤下,才能从事新项目?

C:不用,因为做奥运的同时,也有另外一些渴望。奥运这样的活动对艺术家来说,永远像在一个城市“做革命”,“搞运动”,成千上万的人,一直在为了一个共同目标喊口号、组织、游行,都在这里面闹。但是,你也希望有一张安静的床,在床上享受、睡觉、做梦。在大多数的时候,艺术家的工作就是个人主义的,自己和自己的绘画发生关系,自己和自己的艺术品在对话。

我喜欢爆炸的儒雅、适度的变化

B:你怎么走上“爆炸”之路呢?

C:爆炸对我来说,其实到近年才体会到,爆炸破坏的对象是我自己,这意味着我生长的环境是比较保守的,家庭是中规中矩的,我个人是比较胆小的,不是那种可以破坏一个旧世界、建立新世界的那样的雄心壮志、野心勃勃的人,胆子比较小,画起画来放不开。我画画还不如我老婆胆子大,用笔用色比较保守。所以,找一种材料,既可以破坏我自己,又可以破坏我生长的环境,发泄。

我想事情比较理性,固有的模式。让自己控制不住,把握不住它,使自己感到措手不及。

B:爆炸对你是一种诱惑?

C:不,是一种紧张。它有很多偶然性,不可控制的东西。

B:你爱的是焰火还是爆炸?

C:我对放焰火没那么大兴趣,我更喜欢爆炸。我喜欢爆炸前的儒雅、适度的变化,沉默到一开始那种不可控制的就去了,这种感觉很棒,我很喜欢。火药大多是很沉默的。一堆火药在那,就像土一样,很沉默。

B:你害怕爆炸的灵感会枯竭吗?

C:我最大的值得赞扬的优点就是挺能折腾。做了几十年艺术还不疲劳。但是你问我怕吗?我也担心,有一天我可能再也不想干这活了,因为这种工作挺折腾、也挺累的,那就说明我没有什么新玩意让自己很兴奋,不知道玩什么好玩了。那是正常的。那时,我可以回泉州画风景。

也许我今后做的作品很无聊了,但是自己还以为很有趣。也许我不应该用未来时、过去时,也许我现在就这样。只是不知道而已,不知道是一种享受。

B:你的很多装置、行为艺术其实很精彩,不亚于焰火。

C:我做了很多计划,都挺有趣的,但是人们容易忘掉。比如,2004 年我策划把金门碉堡改造成美术馆,5 万人的小岛,有80 多万人来看。这种事情其实是很有趣的,但没有那么多人有兴趣谈这个事情。如果我从金门到厦门之间打出一个彩虹,可能人们永远在说这个事情。

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